Камиль Писсарро и Альфред Сислей

Информация о материале: Автор: Super User; Категория: ИСКУССТВО; Опубликовано: 12 августа 2022; Просмотров: 3468

Содержание материала

Страница 4 из 8

Камиль Писсарро (Camille Pissarro). Склоны Ле Везине. 1871

Аллея Тур-дю-Жонглер и дом господина Муси, Лувесьенн. 1869

Картина "Белый иней", написанная недалеко от Понтуаза, где художник жил с 1873 по 1882 год, была одной из пяти работ, представленных Писсарро на первой выставке группы в 1874 году. Критик Луи Леруа тогда писал: "Что это? –Видите, белый иней на глубоких грядах. –Хребты, это? Это иней?... Но это просто царапины краски, равномерно нанесенной на грязный холст. У нее нет ни головы, ни хвоста, ни верха, ни низа, ни передней, ни задней части". Другие критики оказались более понятливыми, в том числе Филипп Бурти: "Эффект белого инея, созданный господином Писсарро, напоминает лучших Миллетов". Работа ножом и плотность мазка создают компактный, замкнутый пейзаж, в котором воздух, кажется, больше не циркулирует. Это ощущение подчеркивается восходящими диагоналями швов, которые придают композиции ритм. Персонаж, несущий груз, кажется также перегруженным тяжестью этого зимнего пейзажа. Техника Писсарро способствует впечатлению, производимому его темой. Несмотря на более широкий мазок, несмотря на анализ света, менее точный, чем у Моне в современных работах, "Белый иней", запечатлевший конкретное мгновение зимнего дня, причастен к импрессионистическому исследованию.

Камиль Писсарро (Camille Pissarro/1830-1903). Белый иней. 1873

С 1893 года Камиль Писсарро почти полностью отказался от сельских мотивов, которые составляли основу его творчества. С этого момента он посвятил себя изображению городских достопримечательностей: Парижа, Руана, Гавра и Дьеппа. Художник предпочитал варьировать свои сюжеты и не стал, как Моне, изучать атмосферные вариации одного и того же мотива. Когда в 1893 году он начал свою серию, посвященную Парижу, то сначала выбрал виды толпы: окрестности вокзала Сен-Лазар, бульвары, а затем сад Тюильри. Затем, обратившись к менее людным местам, он написал серию картин с Сеной и Лувром, частью которой является это полотно. Небо и вода приобрели новое значение в творчестве Писсарро в последние десять лет его жизни, и он, казалось, больше, чем раньше, интересовался наблюдением за светом. На этом полотне, написанном в год смерти художника, палитра с большой тонкостью передает атмосферу мягко освещенного зимнего дня. На переднем плане – вид со второго этажа дома на площади Дофине, конец площади Вер-Галан, Сена, пересекаемая Пон-дез-Арт, и перспектива Лувра. Композиция очень структурирована, строгие линии образованы Лувром, Понт-дез-Арт и контурами площади. Тем не менее, легкая дымка, окутывающая пейзаж, размывает строгость, которая могла бы возникнуть в результате этого строительства. Из этого же окна Писсарро написал около тридцати полотен в период с 1900 по 1903 год.

Камиль Писсарро (Camille Pissarro/1830-1903). Сена возле Лувра. 1903

Очень неровный рельеф Понтуаза, построенного на крутом берегу реки Уаз, располагает к созданию необычных композиций и был почти неисчерпаемой темой для Писсарро. Он особенно ценил постоянное смешение сельской местности и города. В этой композиции, с ее фрагментарными мазками и очень рваными тонами синего, зеленого, серого и бежевого, художник играет на противопоставлении извилистых линий холма и деревьев с одной стороны и прямолинейных профилей зданий с другой. Удивительная трактовка возделанных участков еще больше подчеркивает причудливый характер изображенного пространства. Обычный подход Писсарро заключался в том, чтобы снова взять тот же мотив, но в снежную погоду. Эта деталь сближает его с Моне, который также любил добиваться разнообразных световых эффектов на знакомых пейзажах. Однако, говоря об этом периоде в Понтуазе, важно помнить, что Поль Сезанн часто приходил работать рядом со своим другом, и этот постоянный контакт приводил к взаимному влиянию.

Камиль Писсарро (Camille Pissarro). Холм Эрмитажа, Понтуаз, также известен как Вид на берег Матурен, Понтуаз. 1873

Название "Les Toits rouges, coin de village, effet d'hiver" ("Красные крыши, угол деревни, зима") подчеркивает теоретический аспект работы Камиля Писсарро. В этой картине он отходит от анекдотического представления о пейзаже. Плоскости следуют друг за другом параллельно поверхности холста. Впечатление глубины передается просто за счет уменьшения размера мотивов. От оранжево-красного до коричневого цвета скаты крыш кажутся разбросанными по всей поверхности. Те же тона встречаются в полях и растениях на переднем плане и на побережье Сен-Дени на заднем плане. Более или менее выраженные импасты, улавливая свет в большей или меньшей степени и делая мазки более или менее яркими, придают живописной поверхности большую интенсивность и подвижность. Эта картина была создана в то время, когда Писсарро и Сезанн работали вместе над идентичными мотивами с 1865 года. Но версия Сезанна, "Верже, берег Сен-Дени, в Понтуазе" (находится в Музее изобразительных искусств в Санкт-Петербурге, штат Флорида), предлагает более возвышенный вид. Дома и крыши исчезают за завесой деревьев, а цветовые эффекты ограничены этой инвазивной растительной средой. Писсарро представил "Les toits rouges" на третьей выставке импрессионистов в 1877 году. Сезанн, похоже, не выставлял свою собственную версию. Поэтому Писсарро был единственным, кто получил восторженный отзыв об этом мотиве от критика А. Дескуба в "Gazette Impressioniste". Descubes в "Gazette des lettres, des sciences et des arts" от 20 апреля 1877 года: "Прекрасная картина, маленький домик, спрятанный в лесу, который поразил нас твердостью и простотой своих мазков".