default_mobilelogo

По легеде, Рим был основан Ромулом 21 апреля 753 г. до н.э. на Палатинском холме. Но в действительности он возник в результате объединения разрозненных поселений между IX и VII вв. до н.э. возле брода в излучине Тибра.

P1170619 1

Амфитеатр Флавиев, арена для гладиаторских боёв, самый большой памятник Древнего Рима, сохранившийся до наших дней, известен под названием Колизей. Строительство амфитеатра началось при Веспасианев 72 г. на территории, где находилось искусственное озеро, и был торжественно открыт в 80 г., а организованные по этому случаю игры длились 100 дней. 

P1170670 1

Наружное кольцо амфитеатра, высотой окло 49 м, состояло из 4 ярусов из травертиновых блоков, соединённых штырями, без использования цемента. Блоки добывались в карьере под Тиволи; чтобы довезти их до места назначения, была проложена специальная дорога. Первые три яруса имели 80 пролётов, разделённых полуколоннами с капителями тосканского, ионического и коринфского ордера; аркады второго и третьего ярусов были украшены статуями. Четвёртый ярус был расчленён на компартименты пилястрами и окнами, над которыми возвышался фттик, украшенный щитами. В отверстия венчающего карниза были вставлены опоры, поддерживающие тент (велариум), защищавший зрителей от солнца. Натягивающие тент верёвки крепились к блокам, расположенным в круговом секторе снаружи Колизея, вымощенном белым известняком и обнесённым двойным портиком. Расположенные на оконечностях осей входы, отличающиеся друг от друга отделкой, не имели нумерации для распределения мест: два таких выхода предназначались для представителей властей, за каждым из которых закреплялось отдельное место на возвышении, два других – для прохода гладиаторов. Места для зрителей располагались в форме эллипса, а арена, рассчитанная на 50.000 человек, была оборудована деревянным полом, засыпанным песком. До наших дней уцелели подземные помещения с проходами и коридорами, а коридоры и пандусы, расположенные в самом амфитеатре, служили для удобного распределения зрителей в зависимости от социального положения. Арена, опоясанная крытой служебной галереей с нишами и внутренними входами, была частично отреставрирована в XIX в. Первый сектор, защищённый ограждениями и оборудованный скамьями субселлиа, состоял из подиума, предназначенного для размещения сенаторов. Лестничные марши вели на второй уровень с восемью мрамосрными с площадкой и соединительным коридором. По другим, более крутым лестничным маршам, зрители поднимались на третий, наиболее вместительный уровень, разделённый на два сектора. Нижний сектор также был оснащён площадкой и коридором, и состоял из длинной лестницы с выходами.  Пол второго сектора третьего уровня служил основанием для последнего уровня, соответствующего наружному, четвёртому ярусу. Для облегчения конструкции он был сформирован из одиннадцати деревянных уступов и увенчан портиком из восьмидесяти мраморных и гранитных колон.

P1170708 1

Во время состязаний арена обносилась высокой металлической сеткой, сдерживавшей диких зверей, участвовавших в охоте, за которыми следили лучники, располагавшиеся в специальных нишах на подиуме. Наружу вели два выхода, сообщавшиеся с подземными коридорами, откуда приходили гладиаторы и куда выносили мёртвых.Коридор соединял подземные помещения со школой гладиаторов эпохи Домициана, развалины которой видны неподалёку от Колизея, между улицами Виа Лабикана и Виа Сан-Джованни-ин-Латерано. Здесь гладиаторы жили и тренировались, здесь же располагались арсеналы и лечебницы. Под ареной Кализея проходила сеть коридоров и проходов, которая в настоящее время находится под открытым небом; она была проложена при Домициане и служила для размещения механизмов, поднимающих на арену сценические материалы и т.п. при помощи лебёдок. Между Колизеем и храмом Венеры и Ромы находится участок, где располагалось основание гигантской статуи Нерона высотой 35 м. Греческий скульптор Зенодор изобразил императора в образе бога Солнца, увенчанного лучам. Статуя находилась в Золотом доме и была перевезена сюда после смерти Нерона, при помощи 24 слонов. позднее она была преобразована в изображение солнечного божестваГелиоса, а Коммод на время придал ей собственный облик в образе Геркулеса.

P1170693 1

Из-за землетрясений и пожаров Колизей неоднократно реставрировался уже в древнеримскую эпоху. Его упадок и разрушение начались в IV в.: на протяжении многих веков амфитеатр использовался в качестве огромного карьера для добычи стоительных материалов до тех пор, как гласит памятная табличка, папа Бенедикт XIV в 1744 г. не положил этому конец.Уцелела лишь половина сооружения: после обрушений в результате землетресений в 1703 г. был построен кирпичный контрфорс для поддержки сводов со стороны Целия. 

P1270331

 Колизей

В папской базилике Святого Петра, самом большом христианском храме (его наружные размеры составляют 218 м.), папы отправляют главные церковные требы. В XIX в. здесь проходил Первый Ватиканский собор, собранный Пием IX, а также Второй собор, открытый Иоанном XXIII и закрытый Павлом VI. Храм расположен на месте базилики Костантина IV века. В работах по возведению новой Ватиканской базилики, беспрецедентных по масштабу и срокам, которые длились в течение 120 лет (1506-1626), приняли участие такие мастера, как Браманте, Рафаэль, Микеланджело и другие выдающиеся архитекторы.

P1170334 1

В начале XVI в. Юлий II поручил строительство новой базилики Донато Браманте, который снёс предыдущее здание эпохи Константина, сохранив затронувшие хоры изменения, добавленные Росселлино в XV в. Браманте разработал проект монументального здания в форме греческого креста с огромным куполом, аналогичным куполу Пантеона. После его кончины в 1514 г. было возведено лишь 4 огромных пилястра с арками. Три последующие мастера, выбранные Львом X: Рафаэль (ратовавший в пользу храма базиликального типа), фра Джокондо да Верона и Джулиано да Сангалло – также умерли, не дождавшись значительного продвижения строительных работ. Их преемник Антонио да Сингалло Младший переработал проект Браманте, но его реальный вклад ограничился переделкой фундамента (при этом новые сооружения продолжали сосуществовать бок о бок со старыми), а также поднятием пола над уровнем базилики Константина, благодаря чему образовалось свободное пространство для Ватиканских гротов. Перелом произошёл в 1546 г. при Павле III, поручившем завершение строительства Микеланджело. Видимо, у мастера не было окончательного замысла, поскольку он начал работы одновременно в нескольких частях комплекса; не исключено, что, учитывая свой преклонный возраст, Микеланджело хотел таким образом предотвратить будущие изменения своего проекта.

P1170324 1

Не отказываясь от предложенной Браманте планировки в форме греческого креста, Буонаротти упростил её, добавив портик, но его главный, титанический вклад в наружном скульптурном убранстве. Оно состоит из сдвоенных коринфских пилястров, чередующихся с окнами и нишами, с выдающимся вперёд карнизом, на который опирается аттик с пилястрами. Под руководством Микеланджело (при этом не обошлось без полемики в связи с обширным сносом частей здания, возведённых Сангалло, которые отбили у мастера охоту продолжать работу) строительство продвигалось вплоть до окончания барабана купола. После его смерти в 1564 г. остались незавершёнными свод купола, а также работы по разбору старой базилики. После Виньолы, который едва успел начать работу над малыми куполами, руководство было возложено на Джакомо делла Порта (1587 г.). В итоге, благодаря круглосуточным работам при свете факелов, гигантский купол был завершён всего за 22 месяца, и 19 мая 1590 г. он был торжественно открыт папой Сикстом V. Тем не менее, лантерна и свинцовое покрытие круглого свода были закончены только в 1593 г., после чего на вершине был установлен шар из позолоченной бронзы, увенчанный крестом.

P1170456 11

Сама же базилика была завершена при Павле V, избранном папой в 1605 г. Он возложил руководство на Карло Мадерно, который велел разобрать остатки постройки эпохи Константина (при этом было уничтожено немало сокровищ искусства, включая ораторию Иоанна VII с мозаиками VIII века и папские гробницы) и изменил планировку с греческого креста на латинский. Работы начались в 1607 г; в 1615 г. базилика, в целом, была закончена и освящена Урбаном VIII в 1626 г. Автором фасада собора Святого Петра также является Карло Мадерна, который, несмотря на дискуссии, сумел соединить его с основным корпусом, возведённым Микеланджело, заложив специальный опорочный фундамент. Эти работы были начаты 5 ноября 1607 г.; первый камень был заложен 10 февраля 1608 г; окончание строительства произошло в 1614 г. Остались недостроенными две колокольни, предусмотренные проектом, которые были снесены в соответствии с окончательным планом Бернини. Длина фасада составляет 120 м.; высота равна 48 м.; он увенчан статуями Христа, Св. Иоанна Крестителя и одиннадцати апостолов (за исключением Святого Петра). Над пятью порталами расположены шесть окон и три балкона; с центрального балкона (Лоджии благословений) объявляют об избрании нового папы; отсюда папа обращается к к верующим с благословением Urbi et orbi.

P1170607

Огромный атриум, созданный в 1608-1612 гг., составляет свыше 70 м в длину, его глубина – почти 13 м, высота – 20 м. Он украшен статуями Карла Великого работы Корнаккини (1725 г.) и Константина работы Бернини (1670 г.), а также мраморным рельефом Pasce oves meas ("Паси овец моих"); этот же сюжет можно видеть внутри базилики, а напртив него расположена мозаика Навичелла. Пять ведущих внутрь дверей изготовлены современными мастерами: Джакомо Манцу, Лючано Мингуцци, Венанцо Крючетти и Вико Консорти (автор Свтой двери), за исключением центральной двери, которую Филарет создал в пятнадцатом веке (1439-1445 гг.) для базилики Константина.

P1170335 1

Изобилующее шедеврами, пышно декорированное мозаиками, позолотой и мрамором, огромное внутреннее пространство с 45 алтарями и 11 капеллами протянулось в длину почти на 190 м и делится на три нефа при помощи мощных пилястов с нишами, где установлено огромное количество статуй святых и пап. Несмотря на размеры, храм создаёт ощущение гармоничного целого; Центральный неф, длиной 90 м, покрыт бочарным сводом с компартиментами и медальонами. На антаблементе расположен высокий позолоченный фриз с надписью, поясняющей миссию апостола Петра. Изнутри купол, рачсленённый рёбрами, декорирован лепниной, чередующейся с картонами кисти Кавалера д'Арпино, расписанными темперой.

P1170520 1

Авторы проекта купола, высота которого с крестом составляет 133 м, внутренний диаметр превышает 41 м, взяли за образец купол флорентийского собора Санта-Мария-дель-Фьоре. В отличие от замысла Микеланджело, который намеревался придать куполу полусферическую форму, архитектор Делла Порта сделал его стрельчатым. В барабане, среди сдвоенных колонн, расположены классические окна. Аттик украшен панелями с растительными гирляндами; слуховые окна протобарочного типа расположены в три яруса. лантерна также опирается на двойные колонны, увенчанные завитками и канделябрами, которые поддерживают шпиль с шаром и крестом.

P1170496 1

Классические колонны поддерживают аттик, увенчанный 13-ю статуями. Пятиметровая статуя Христа, в окружении Иоанна Крестителя и 11 апостолов украшают лицевую часть Собора Святого Петра.

P1170495

Пространство, которое занимает папский алтарь с балдахином работы Бернини, расположенный в конце центрального нефа, в центре трансепта, возведённого Микеланджело, обрамлено пилонами Браманте. Они украшены статуями, выполненными Бернини и другими мастерами, которые напоминают о присутствии бесценных реликвий: копья, пронзившего ребро распятого Христа, фрагментов креста, плащаницы Христа и головы апостола Андрея. 

P1170499 2

На мраморной кафедре возвышается статуя Святого Петра неопределённой датировки (некоторые специалисты приписыввают её Арнольфо ди Камбио); по традиции верующие прикладываются к её правой ноге.

P1170556 1

В центре поперечного нефа, на возвышении, установлен папский алтарь, возведённый в 1594 г., на котором могут служить только папы; алтарь расположен над Исповедальней. Над алтарём высится величественный бронзовый балдахин, архитектурный и скульптурный шедевр Джан Лоренцо Бернини, который был создан по приказу Урбана VIII между 1624 и 1633 гг. Для изготовления великолепного барочного балдахина высотой 28 м была использована переплавленная бронза, снятая с Пантеона. Эта смелая и инновационная интерпретация кивория состоит из четырёх витых спиральных колонн, декорированных оливковыми и лавровыми ветвями, фигурками амуров, зверей и пчёл – эмблемой рода Барберини, к которому принадлежал папа. В апсиде базилики, среди ниш со статуями Урбана VIII Джан Лоренцо Бернини и Павла III работы Гульельмо делла Порта, возвышается сооружение из мрамора и бронзы, кафедра Святого Петра, шедевр Бернини (1655 г.). В огромном ковчеге высотой 7 м, увенчанном статуей Славы из позолоченной бронзы, хранится так называемая дубовая кафедра апостола, которая в действительности является троном IX века.

P1170516 1

Правый неф украшает капелла делла Пьета́, получившая имя от изумительной статуи "Оплакивание Христа" (Pietà), выполненной в 1499 г. двадцатитрёхлетним Микеланджело.

P1170536 2

Левый неф начинается с капеллы Крещение работы Карло Фонтана, где установлена купель из красного порфира; далее находится памятник Стюартам от Антонио Кановы. За капеллой Введения Божьей Матери во Храм следует капелла хора, расположенная симетрично капелле Святых Таинств, которая также огорожена элегантной решёткой работы Борромини. Вблизи поперечного нефа находится пышная Клементинская капелла с гробницей, созданной БертелемТовальдсеном (1831 г.), в которой похоронены Григорий Великий и Пий VII. В левом нефе можно видеть капеллуМадонна делла Колонна, названной так в честь почитаемой статуи Богородицы XV в., оставшейся от базилики Константина. Здесь установлен престол, в котором покоятся останки Святого Льва Великого – первого папы, захороненного в базилике после Святого Петра, и находится прекрасный мраморный рнльеф работы Алессандро Альгарди (1652 г.). Далее можно полюбоваться шедевром Джан Лоренцо Бернини – памятником Александру VII, символизирующим глубокое размышление на тему смерти. Рядом с пилястром, взятым из базилики Константина, расположена благородная бронзовая гробница Иннокентия VIII, выполненная в XV в. Антонио дель Поллайоло. На этой стороне, напротив алтаря Лжи, начинается двойной коридор, ведущий в большую ризницу, возведённую Карло Маркьонни (1766-1784 гг.), которая расположена снаружи базалики.

P1170563 1

Гробница папы Иоанна XXIII.

Капитолий, один из семи холмов Рима, возвышается над Форумами, неподалёку от Ватикана. В этом месте, в старину посвящённом богам, находитсянесколько величайших творений Микеланджело. С вершины монументальной лестницы Кордоната открывается величественный и гармоничный вид на площадь. На холме располагается священный акрополь античеого Рима – конечная цель триумфальных кортежей римских полководцев, проходивших по улице Виа Сакра. На одной из его вершин находится храм Юпитера Капитолийского, окружённый другими святилищами. Здесь же возвышалась Тарпейская скала, с которой сбрасывали предателей родины.

IMG 0384 0

Капитолийская площадь была построена по приказу Павла III по проекту Микеланджело, которому папа в 1537 г. поручил обустроить участок, где в 1453 г. Росселлино обновил Палаццо деи Консерватори, спланировав обращённую к Форумам площадь. Микеланджело изменил её планировку, развернув площадь к базилике Святого Петра. Пространство обрамлено реконструированным Палаццо Сенаторио (Сенаторским дворцом), слева расположен Палаццо Нуово (Новый дворец), сбоку находится базилика Санта-Мария-ин-Арачели, справа – Палаццо деи Консерватори (Дворец хранителей). Также Микеланджело является автором проекта Кордонаты и балюстрады; в центре площади он установил конную статую Марка Аврелия (в настоящее время её оригинал находится в Капитолийских музеях). строительство комплекса завершилось после смерти мастера, при этом его преемник Джакомо делла Порта, в основном, сохранил первоначальный проект. В 1940 площадь была вымощена в соответствии с замыслом Буонарроти. В сенаторском дворце расположена римская мэрия; в центре широкой лестницы, украшенной с обеих сторон статуями Нила и Тибра, установлен фонтан с Миневрой в образе богини Ромы, олицетворяющей город Рим. К архитектурному комплексу относятся Капитолийские музеи.

P1250630

Римская волчица – символ города Рима, скульптурное изображение животного, вскармливающего близнецов Ромула и Рема, по легенде, основавших Рим. Волчицу в Риме с давних пор называют "матерью римлян", а после перенесения статуи в конце XV века в Капитолийский дворец закрепилось название "Капитолийская волчица" (Lupa Capitolina). Статуя, отлитая из бронзы, представляет собой изображение стоящей волчицы высотой 75 см, с оскаленной пастью, передними лапами упирающуюся в землю. Под ее брюхом тянутся к соскам два младенца – Ромул и Рем. Капитолийская волчица, но без младенцев, упоминается в документах с самых древних времен. Долго полагали, что ее отлили в V веке до н. э. этруски, тогда же ее установили в Риме в знак объединения римлян, сабинов и этрусков. Однако последние исследования, которые в 2006 г. проводила реставратор Анна Мария Карруба, сдвинули момент создания статуи на VIII-X века нашей эры. Фигуры близнецов отлиты явно в другом стиле и появились у сосков волчицы в конце XV века. Автором их назван скульптор Антонио дель Поллайоло. Из записок Х века, принадлежащих перу летописца-монаха Бенедикта, известно, что капитолийская волчица стояла в Латеранском дворце на месте судилища. Это был не памятник, а скорее божество – "матерь римлян", следящая за поведением своих детей. Упоминания о судах и казнях "у волчицы" встречаются до середины XV века. В 1473-м Сикст IV приказал перенести статую на Капитолий, в Палаццо-деи-Консерватори (Palazzo dei Conservatori), где она находится до сих пор.

P1250659 1

На площади Пьяцца Венеция возвышается памятник Эммануилу II. В состав комплекса входит Алтарь Отечества и могила Неизвестного солдата. Мраморный монумент был построен по проекту архитектора Джузеппе Саконни в 1885 г. и торжественно открыт в 1911 г. При его возведении были снесены некоторые сооружения на Капитолии и в окрестностях. Лестница ведёт к высокому портику с коринфскими колоннами и панорамной террасой; по бокам находятся два небольших храма, увенчанные бронзовыми квадригами с крылатыми богинями Победы. Этих же богинь можно увидеть сбоку от памятника. В Витториано открыт Музей знамён Военного флота, в котором хранятся хоругви и реликвии, Национальный музей итальянской эмиграции, посвящённый этому феномену на рубеже XIX и XX вв., а также Центральный музей Рисорджименто. 

P1170797 1

Над парадной лестницей возвышается Алтарь Отечества, а ещё выше установлена конная статуя первого короля объединённой Италии Виктора Эммануила II. Вокруг памятника стоят шесть статуй высотой по 6 м, олицетворяющих "Ценности итальянцев" (I Valori degli italiani). Перед памятником – две отдельных бронзовых: слева – Мысль (Il Pensiero) работы Джулио Монтеверде, справа – Действие (L’Azione) работы Франческо Джераче. Остальные четыре статуи – из боттичинского мрамора: слева ближе к центру – Согласие (La Concordia) работы Лудовико Польяги, дальше от центра – Сила (La Forza) работы Аугусто Ривальта; симметрично им справа расположены Жертвенность (Il Sacrificio) работы Леонардо Бистольфи (ближе к центру) и Право (Il Diritto) работы Этторе Хименеса (дальше от центра). На втором ярусе, непосредственно перед пронаосами, в 1911 г. установили четыре триумфальных колонны с бронзовыми статуями Викторий, стоящих на шаре; первоначально эти статуи были позолоченными, высота каждой вместе с шаром составляет 3,7 м. Слева направо, если смотреть на фасад памятника, расположены Виктории работы Н. Канталамесса Папотти (с пальмовой ветвью и змеей), А. Аполлони (с мечом), М. Рутелли и А. Дзокки – обе держат лавровые венки. 

P1270338 0

 Алтарь Отечества и конная статуя Виктора Эммануила II.

Фонтан Треви – самый впечатляющий и известный в Риме. Он снабжается водой из акведука Акуа Верджине, который проложен Марком Агриппой в 19 г. до н.э. Агриппа установил на площади фонтан, где вода собиралась в три чаши. В Средневековье воду в фонтане Треви контролировали кузнецы, чья курия располагалась на Капитолийском холме. Раз в месяц они приходили убедиться, чтобы горожане не брали воду для собственных нужд.  Кроме того, подход к фонтану был защищен оградой.  Три чаши оставались до 1453 году, после фонтан отреставрировали и установили одну чашу, в которую собиралась вода из трех труб, фонтан стали называть "Тривио", т.е. перекресток трех дорог, ведь фонтан располагался как раз на пересечение трех улиц. Свой современный облик фонтан Треви получил в 1735-62 гг., он был возведен по проекту римского архитектора Николы Сальви, которого явно вдохновляли работы Бернини.  Фонтан Треви опирается на дворец Поли, образуя с ним единое целое, его ширина составляет 20 метров, а высота – 26 м. Фасад фонтана состоит из большой ниши с полукруглым сводом, с двух сторон от ниши стоят четыре колонны. Верхнюю балюстраду украшают четыре статуи, которые символизируют времена года. 

P1260117

В центральной нише вольготно расположилась статуя мускулистого бога Океана, его повозку в форме раковины везут два морских конька: один спокойный, а другой возбужденный, что символизирует два лика моря. Морскими коньками управляют Тритоны. По сторонам от центральной ниши находятся две прямоугольные ниши поменьше. В них расположены статуи Изобилия (слева) и Полезности (справа). Вода стекает в грандиозную чашу-бассейн. Согласно популярной традиции, нужно бросить через плечо в фонтан монетку и тогда обязательно вернешься в Рим. Другая менее известная, но забавная легенда связана с большой вазой, расположенной с правой стороны и называемый "туз червей" за сходство формы. Когда Сальви работал над фонтаном, ему надоедал советами и критикой парикмахер, чья мастерская находилась рядом, и архитектор установил вазу, чтобы закрыть от него работы над фонтаном.

P1260132

Сумма выловленных из воды в минувшем году средств эквивалентна 1,4 миллиона евро и на 100 тысяч превысила результаты 2013 года, последнего, когда публиковалась подобная статистика. Она говорит о том, что "доход" фонтана Треви превышает прибыль среднего римского музея: так, например, Национальный римский музей за год заработал 1,1 миллиона евро. По данным La Repubblica, реставрация фонтана обошлась в 2,5 миллиона евро. Затраты оплачивал предприниматель и владелец обувной компании Tod's Диего делла Валле, а также использовались собранные со дна фонтана деньги.

P1170790 1

Испанская лестница – одна из самых известных достопримечательностей Рима. Лестница ведет от площади Пьяцца ди Спанья к площади Пьяцца Тринита дей Монти, а возвышается над всей этой старинной красотой церковь Тринита дей Монти. Известная как Ла Скалината, лестница считается самой широкой в Европе. Испанская лестница, состоящая из 138 ступеней, была построена на средства французского дипломата Этьена Гофье в 1723-1725 гг. Она соединила испанское посольство и вышеупомянутую церковь, которая находилась под патронажем династии Бурбонов, с Палаццо Мональдески, в котором тогда располагался Папский Престол. Над проектом монументального сооружения работали архитекторы Франческо де Санктис и Алессандро Спекки. Строительству лестницы предшествовали десятилетия жарких споров о том, как же должен выглядеть крутой склон холма Пинчо. Например, еще на рисунках конца 16-го века изображена лестница, ведущая к только что завершенному фасаду церкви. Однако история распорядилась иначе – средства Этьена Гофье, завещанные на строительство лестницы в 1670-х годах, долгое время оставались невостребованными. Только при Папе Клементе XI проект был возобновлен. 

P1260161

Справа от Испанской лестницы стоит дом, в котором жил и в 1821 году умер английский поэт Джон Китс – сегодня это мемориальный музей. Чуть дальше можно увидеть дворец кардинала Лоренцо Чибо де Мари, перестроенный по проекту Марчелло Пьячентини, главного городского архитектора эпохи фашизма. А с вершины лестницы можно попасть на Виллу Медичи.

P1260178

У подножия Испанской лестницы раскинулась площадь Пьяцца ди Спанья (Площадь Испании), достопримечательностью которой является фонтан в стиле раннего барокко – Фонтана делла Баркачча. История этого фонтана начинается с 1623 года, когда по указанию Папы Урбана VIII (Барберини) в Риме началась реконструкция древнего акведука для обеспечения водой новых районов города. Место для строительства было выбрано неслучайно. Именно на этой площади, после того как отступила вода, затопившая город во время сильного наводнения на Рождество 1598 года, был обнаружен затонувший баркас, на котором перевозили бочки с вином. Это событие произвело на Папу Урбана VIII такое сильное впечатление, что во время восстановления водоканала он приказал на будущей площади Испании увековечить баркас, принесенной сюда очередным разливом Тибра, в виде фонтана. 

IMG 1022

Фонтан делла Баркачча

Церковь Тринита дей Монти считается одной из самых грандиозных францисканских церквей города. Ее строительство началось в 1503 г. по заказу Людовика XII, и впоследствии в разные периоды она подвергалась перепланировкам и обновлениям. Строгий фасад, выполненный архитектором Карло Мадерна, с одним ордером пилястров и с широким порталом в обрамлении колонн, увенчан аттиком с огромной балюстрадой. Фасад предваряет лестница Доменико Фонтана (1587 г.), украшенная античными капителями и барельефами. Интерьер с большим нефом хранит прекрасные произведения искусства. Так, в первой капелле справа можно видеть фреску Налдини с сюжетами из Жизни Св. Иоанна Крестителя, а в третьей капелле справа – великолепную фреску "Вознесение" художника Даниэле да Вольтерра. Еще один шедевр этого же художника – "Снятие с креста" – можно видеть во второй капелле слева, а в шестой капелле слева – фрески художника Перин дель Вага: "Исайя и Даниил" (на передней стороне арки) и "Посещение", а также фрески "Смерть Мадонны" Таддео Цуккари и "Вознесение Федерико" и Таддео Цуккари. Еще одна выдающаяся работа Федерико Цуккари "Коронование Мадонны" находится в капелле, слева от пресбитерия. Клуатр украшен фресками с эпизодами из Жизни Св. Франческа из Паолы.

P1260166

 Церковь Тринита дей Монти

Монументальная Санта-Мария-Маджоре, расположенная на Эсквилине и выходящая на одноимённую площадь с Колонной мира, входит в число четырёх папских базилик. Главная особенность этих храмов – наличие "Святой двери", которая открывается только раз в 25 лет, и папский алтарь, где в юбилейный год проводится особая торжественная служба. Базилика Пресвятой Девы Марии отличается тем, что сохранила раннехристианскую планировку и мозаики той же эпохи, к которой позднее добавились другие сокровища искусства и архитектуры. Романская колокольня (1376 г.), надстроенная в 1483 г.,, с гланым колоколом работы Пизано (1289 г.) и колоколом "Ла Спердута" (Сбившаяся с пути), который, по старинной традиции, звонит после 21 часа, возвышается над изумительным по красоте фасадом (1743 г.).

P1260829 1

Фасад папской базилики Санта-Мария-Маджоре многократно перестраивался, пока не приобрёл современный вид. Радикальная перестройка собора, которая полностью поменяла его вид, произошла при папе Николае IV (1288-1292); основные изменения повлекла пристройка поперечного нефа длиной 35 м., который стал выступать за стены собора. Усердие пантифика не ограничилось внутренним видом церкви, его заинтересовал также фасад, выглядивший как небольшой портик в нижней части здания, пристроенным по указанию папы Евгения III в середине XII века, в то время как высокая сторона была простой кирпичной стеной под штукатуркой, лишённая украшений. Николай IV решил обогатить фасад мозаичным циклом на позолоченном фоне в двух реестрах (верхних и нижних частях, разделённых широкой полосой), который сегодня виден за арками лоджий.  Мозаика была заказана известному художнику Филиппу Русути (Rusuti, Filippo; 1297-1317), который в 1296 году создал мозаичное "Небесное коронование Богоматери" для церкви Санта Мария Маджоре. Он был учеником Якопо Торрити, чьи работы украшают апсиду внутри собора. Русути выполнил заказ между 1294 и 1308 гг. Легко узнаваема его кисть в вехней части мозаики, которая подписана художником.

P1260911 1

Величественный интерьер базилики сохранил первоначальную планировку с тремя нефами; обширный центральный неф с драгоценным полом работы Козмати (середина XII в.) перекрыт кессонированным потолком (кессоны – углубления прямоугольной формы между балками и перекрытиями из дерева), приписываемым Джулиано да Сангалло (ок. 1450 г.), изготовленным по велению кардинала Родриго Борджиа, будущего папы Александра VI. Золото для потолка подарил Папа Александр VI Борджиа, поэтому на потолке его герб. Это первое золото, привезенное из Америки на кораблях Колумба и подаренное Папе Фердинандом и Изабеллой Испанскими. Под окнами нефа находятся изумительные раннехристианские мозаики (V в.) со сценами из Ветхого Завета. Эти мозаики являются самыми древними в Риме. Они стали первым циклом библейских сцен. На левой стороне можно видеть Авраама, Иакова, Исаака, а на правой – Моисея и Иисуса Навина. Триумфальная арка также украшена мозаиками со сценами из Нового Завета и апокрифических Евангелий (встреча Иисуса с градоначальником Афродизием), а также символами торжества Христова.

P1260875 0

Напротив базилики находится 15-метровая колонна c бронзовой статуей Девы Марии с Младенцем. Триумфальная колонна была воздвигнута на этом месте в 1614 году в благодарность Деве Марии за избавление от чумы. Колонна была перенесена из базилики Макстенция на Римском Форуме. Фигура Девы Марии создана французским скульптором Гийомом Бертло.

P1260890

 Площадь Санта-Мария-Маджоре

Пантеон – памятник архитектуры периода расцвета Древнего Рима, построенный во II веке н. э. при императоре Адриане на месте предыдущего Пантеона, выстроенного за два века до того Марком Випсанием Агриппой. Латинская надпись на фронтоне гласит: “М. AGRIPPA L F COS TERTIUM FECIT”, что в переводе звучит как: “Марк Агриппа, избранный консулом в третий раз, воздвиг это”. Во второй надписи, сделанной более мелкими буквами, упоминается реставрация, осуществленная при Септимии Севере и Каракалле в 202 году н.э. Однако сам характер постройки и штампы на кирпичах, которыми облицованы бетонные стены, говорят о том, что здание было возведено около 126 года н.э., во время правления императора Адриана: его биограф сообщает, что император восстановил Пантеон и многие другие храмы, сохранив имена их основателей. Работы, проведенные при Септимии Севере, вероятно, ограничивались обновлением мраморной отделки, стуковой облицовки и других второстепенных деталей. Пантеон рассчитан на восприятие не столько извне, сколько изнутри. Его форма, вероятно, восходит к центрическим италийским хижинам и святилищам. Здание, которое возвел на этом месте Марк Агриппа, сильно пострадало от пожаров в 80 н.э. и в начале 2 в. н.э.

P1260025

Огромный купол и ротонда представляют собой шедевр римской строительной техники: вся конструкция выполнена из монолитного бетона, лишь нижняя зона купола армирована кирпичными арками. Для облегчения конструкции ротонда расчленена семью большими симметрично расположенными нишами (четыре проямоугольных и три полуциркульных), место восьмой ниши занимает вход. Кроме того, с той же целью в толще сегментов сделаны еще восемь скрытых ниш поменьше. Полусферический кессонированный купол имеет в центре круглое обрамленное бронзовым бордюром отверстие (окулус) диаметром около 9 м, через которое и проникает свет. В период полдня через это отверстие проникает наиболее сильный световой столб. Свет “не растекается”, а остаётся в форме гигантского светового луча и становится почти осязаемым. Ротонда Пантеона, выложенная из кирпича и облицованная мрамором, в своей структуре обозначает сложную символику космоса, а “око” на вершине купола – символ солнечного диска, единственный источник света в здании. Есть легенда, что отверстие в куполе пробили злые духи, заметавшиеся в поисках выхода при звуках первой мессы.

P1250988

Пантеон сохранился в сравнительно хорошем состоянии благодаря тому, что с 609 был превращен в христианский храм Санта Мария ад Мартирес (его называют еще Санта Мария Ротонда, или просто Ротонда). В Пантеоне погребены некоторые известные люди Италии, в частности, в одной из боковых капелл Пантеона похоронен Рафаэль; впоследствии здесь же похоронили первого короля объединенной Италии Виктора Эммануила II, и короля Умберто I.

P1260012

Площадь Навона (Piazza Navona) – это, безо всякого сомнения, самый элегантный и солнечный уголок в Риме. История возникновения площади неразрывно связана с такой достопримечательностью Рима, как форум Цезаря. Именно Гай Юлий Цезарь построил на этом месте еще в 46 году до нашей эры временный стадион, где могли бы показывать свое мастерство и превосходство над соперниками различные атлеты. Строительство временного стадиона – это своеобразное освящение начала возведения форума Цезаря. Шли годы, стадион из временного, превратился в «постоянно действующий»: с роскошными входами, украшенный статуями и дорогими произведениями искусств. Такая реконструкция была произведена по приказу императора Тита Флавия Домициана в 85 году нашей эры. Стадион уже вмещал более 15 000 зрителей, а его размеры составляли 275х106 метров. Первый этаж стадиона занимали различные лавки и мастерские, а для посетителей, жаждущих женской ласки, были построены бордели. 

IMG 0996

В Средние века территория стадиона, на которой сейчас находится площадь Навона, была предназначена совсем для других целей. На месте, где находился бордель, была отстроена церковь святой мученицы Агнессы. По преданию, за веру в Бога, в тот самый бордель и сослали совсем юную Агнессу. Там ей явился ангел, который не позволил надругаться над девушкой. Как только с нее сорвали одежду, волосы Агнессы на глазах изумленной толпы отросли и закрыли ее интимные части тела. Существует предание, что любой мужчина, который хотел близости с Агнессой, при приближении к ней, моментально лишался своей силы и в ужасе убегал из борделя. Правда, мученица не прожила долго: Бог забрал ее к себе в возрасте 12-ти лет. Так говорят католики. По легенде, ее заколол кинжалом воин, после того, как ее не смогли спалить на костре. Церковь на площади Навона, в которую и сейчас заходит каждый верующий, была освящена еще в 1123 году. По крайней мере, эта дата указывается на специальной надписи. Места, где ранее были трибуны для плебса, стали застраиваться домами, а стадион чудом сохранил свою форму и превратился в площадь, которая в настоящий момент во всех туристических проспектах значится, как площадь Навона. Свой внешний вид, которым и в наше время могут полюбоваться туристы, приехавшие в Рим за новыми, незабываемыми впечатлениями, площадь Навона приобрела во времена барокко. Папа Иннокентий Х, глава семьи Памфили, решил возвести рядом с родовым имением обелиск с голубем и оливковой ветвью на вершине. Вокруг обелиска планировалось возвести фонтан. Композиция фонтана – боги четырех великих рек того времени – Дуная (il Danubio), Ганга (il Gange), Ла-Платы (il Rio della Plata) и Нила (il Nilo) – которые олицетворяют части света. Жена брата папы носила греческое имя Олимпия и ей тоже захотела проявить себя в архитектуре: она решила полностью перестроить площадь и сделать её похожей на один из древнеримских форумов. По её приказу к площади был проведен акведук, выполненный в античном стиле и названный акведуком Девы. Благодаря этому, скульптор и архитектор Джованни Лоренцо Бернини в 1649 году построил на площади Навона фонтан, ставший легендарным. В центре этого фонтана Бернини установил обелиск, который он "нашел" на Аппиевой дороге. Материал скульптуры – белый мрамор. Вода в фонтан поступает из античного акведука Аква Вирго (Acqua Vergine), с которого питаются также фонтан Треви (Fontana di Trevi) и фонтан Баркачча (Fontana della Barcaccia).

IMG 1041

Расположены симметрично на севере и юге площади фонтаны Нептуна и Мавра были построены в 1576 году Джакомо делла Порта. В то время они были похожи на современные версии лишь расположением и формой. Фонтан Нептуна (Fountain of Neptune) в Риме выполнен в стиле нео-барокко или, как его еще называют, барокко эпохи Возрождения. По сравнению с расположенным рядом Фонтаном Четырех Рек его размеры небольшие, но задумка мастеров получилась вполне удачной и многие современники считают, что по своей красоте он не уступает творению великого Бернини. В самом центре чаши стоит скульптура Нептуна, который борется с осьминогом. В руках мифологического божества находится трезубец. Эта работа буквально переполнена мощной мужской энергетикой. Античный сюжет продолжают остальные скульптуры, расположенные по кругу. Это – амуры, нереиды и морские животные. В общей сложности, восемь скульптур, среди которых выделяются лошади, херувимы, дельфины и морские нимфы. Образы этих существ парные. Историки искусства считают, что Фонтан Нептуна был украшен для того, чтобы вписаться в общий архитектурный ансамбль площади Навона, создать симметрию с фонтаном Мавра, который располагался напротив. 

IMG 0995

фонтан Мавра – выполнен все в том же античном стиле, который так вдохновлял ваятелей 17-18 веков. В центре установлена копия статуи Мавра проекта Бернини. Эта замена – совсем не лишняя предосторожность: в 2011 году фонтан подвергся нападению вандалов, и центральная фигура композиции была сильно изувечена. К счастью, это была только прекрасная копия.

IMG 1060 0

На тот момент он украшен лишь скульптурами тритонов, в центре было пусто. Олимпия Майдалькини, фаворитка папы Иннокентия X, имевшая огромную власть в государстве, заказала новую статую. В итоге, по проекту Бернини статую мавра, борющегося с дельфином и стоящего на огромной раковине, выполнил Джованни Мари. Все остальные скульптуры в фонтане Мавра появились в 19-м веке. 

IMG 1054

Одно из двух главных зданий окружающей площадь архитектуры – дворец рода Памфили. Он был остроен по заказу все того же папы Иннокентия X. Несколько зданий, ранее находившихся на месте особняка, принадлежали роду еще с конца XV века. Сам Иннокентий начал вместо них строить дворец сразу по восхождению на папский престол – в 1644 году. Работы закончили в 1650, но сам папа тут не жил, он подарил готовое здание своей любовнице Олимпии Майдалькини. Внутри палаццо Памфили находятся 23 шикарно оформленных зала, есть внутренние дворы, а позднее к нему присоединили церковь святой Агнессы. Нынешние здание было заказано все тем же папой Иннокентием X, который решил расширить старую церковь и сделать ее примыкающей к собственному дворцу, чтобы можно было участвовать в службах не покидая дома. Работы начали в 1652 году по проекту Джироламо Райнальди и его сына. Но изначальная версия храма, сильно поднятого над уровнем земли, с вогнутым фасадом, встретила серьезную критику. Райнальди уже спустя год был заменен на другого архитектора, Борромини, который серьезно переделал проект. Но и его не воплотили в жизнь – папа умер в 1655 году, его племянник, Камилло Памфили, ставший наследником, спустя два года уволил Борромини и вернул Райнальди, который снова изменил проект. Но и в этот раз церковь не закончили – Камилло так же скончался и дальше церковью занялась Олимпия, бывшая любовница Иннокентия, которая наняла на работу своего любимца Барнини, который строил Фонтан четырех рек. Но он тоже был уволен в 1668 году сыном Олимпии и Райнальди опять был восстановлен в качестве архитектора и на этот раз уже закончил церковь. 

IMG 1058

Дворец Памфили и церковь святой Агнессы (слева).

Вторая церковь, которая находится на площади Навона, называется Ностра Синьйора дель Сакро Куоре. Эта совсем небольшая церковь появилась в XII веке, но выглядела, конечно, иначе. В 1450 году ее глобально перестроили, а в самом начале XVI века передали испанцам – долгое время Сакро Куоре была национальной испанской церковью в Риме.

IMG 1062

Латеранский дворец – бывший Апостольский дворец, старинное строение эпохи Римской империи, а позднее – главная резиденция Папы Римского. Расположенный неподалеку от базилики Сан Джованни ин Латерано, кафедрального собора Рима, Латеранский дворец ныне занят Историческим музеем Ватикана, в котором представлена история Папской области. Здесь также находятся офисы Римской епархии и апартаменты генерального викария Рима, папского наместника для ведения дел епархии. Вплоть до 1970-го года во дворце также хранилась коллекция Латеранского музея, ныне ставшая частью Ватиканских музеев. Место, на котором стоит базилика Сан Джованни ин Латерано, в эпоху Римской империи было занято домусом (дом-особняк одного рода) семейства Латерани, члены которого служили нескольким императорам. Один из членов семейства, Платиус Латеранус, стал известен тем, что Нерон обвинил его в заговоре против императора. Обвинение вылилось в то, что вся собственность Латерануса была конфискована и роздана. В IV веке Домус Латерани был передан епископу Рима, а его базилика была переделана и расширена, в конечном счете став кафедральным собором Рима и получив название базилика Сан Джованни ин Латерано. В X веке дом и базилика были отреставрированы после страшного пожара, а позднее богато украшены по приказу Папы Римского Иннокентия III.

P1260991 1

Латеранский дворец лишился своего возвышенного положения после того, как Папа Римский был изгнан из Рима и на несколько десятков лет поселился в Авиньоне (так называемое Авиньонское пленение пап). В 1307-м и 1361-м годах дворец подвергался разрушительным пожарам, и, несмотря на то, что на его восстановление были выделены огромные суммы, он так никогда и не вернул былого величия. После возвращения Папского двора из Авиньона, резиденцией Папы Римского сначала была базилика Санта Мария ин Трастевере, а затем – Санта Мария Мадджоре. Папа Сикст V, более расположенный к рациональному планированию городского устройства, чем к сохранению древних строений, в 1586-м году приказал снести то, что осталось от античного Латеранского дворца и возвести на его месте меньшее по размерам здание. В 1589-м году архитектор Доменико Фонтана выполнил его приказ. От старинного дворца сохранились только три элемента –  Святая лестница, часовня Санкта Санкторум и триклиний (пиршественный зал) Папы Лео III. В этом зале можно увидеть некоторые старинные мозаики. В конце XVII века Папа Иннокентий XII организовал в части Латеранского дворца приют для сирот, которые работали на небольшой шелковой фабрике. В XIX столетии во вдорце был создан музей религиозного искусства и языческой культуры. А в 1925-м году к нему был добавлен этнографический музей, коллекция которого была собрана миссионерами. Здесь же в 1929-м году были подписаны Латеранские соглашения – система договоров, регулирующих отношения между Папским престолом и Итальянским государством. Позднее коллекции Латеранского музея были переданы Ватикану, а во дворце разместился Исторический музей Ватикана, открытый в 1991-м году.

P1260997 1

Базилика Сан-Джованни ин Латерано (или Латеранская базилика) – самый древний римский храм, являющаяся самым важным собором в католической церкви, поскольку именно тут находится Папский трон и кафедра римского епископа. В течение первого тысячелетия существования базилики все римские папы проживали в Латеранском дворце; здесь же состоялись вселенские соборы. Несколько выступающий вперед центральный корпус украшен балюстрадой, которая оживляет весь собор, придавая ему ярко выраженную барочную окраску. Над балюстрадой возвышаются колоссальные статуи Христа, Иоанна Крестителя, Иоанна Евангелиста и Учителей Церкви. 

P1270060

В церковь ведут пять входов с лоджиями над ними. Последний вход справа известен под названием Порта Санта (Святые Ворота) и используется только по церковным праздникам.

P1270071

Храм убран драгоценными подарками императоров, которые принесли ему прозвание "золотой базилики"; правда всё это было утрачено при разграблении Рима вандалами в V веке. Величественный интерьер представляет в плане латинский крест с пятью нефами. Роскошный потолок предположительно был расписан Пирро Лигорио. Вдоль стен идут статуи Пророков, Святых и Апостолов, выполненных по эскизам Борромини его учениками в XVIII веке. Там, где центральный неф пересекается с трансептом, находится сердце готического собора – табернакль, выполненный Джованни ди Стефано. Над центральным алтарем храма в кевории хранятся древние христианские реликвии – головы апостолов Петра и Павла. В папском алтаре находится драгоценная реликвия – грубая деревянная доска, служившая Св. Петру для совершения обряда богослужения в катакомбах. 

P1270118 1

Главная капелла бывшего Латеранского дворца, сильно повреждённого пожаром в 1308 году, осталась нетронутой. Так как в ней хранилось наиболее ценные реликвии, её назвали Святая Святых (Sancta Sanctorum). Архитектору Доменико Фонтана было поручено строительство отдельного здания вокруг священной капеллы. Самым главным сокровищем капеллы считалась нерукотворная икона Христа, датируемая VI–VII веком. В структуру здания органично была встроена и Святая Лестница, привезенная Еленой. Строение, содержащее в себе капеллу Святая Святых и Святую лестницу, получило статус церкви, и было названо церковью Сан Лоренцо ин Палатио ад Санкта Санкторум (Chiesa di San Lorenzo in Palatio ad Sancta Sanctorum). Этот храм также входит в комплекс строений Собора Святого Иоанна Крестителя и является персональной церковью понтификов.

P1270067 1

Святая лестница, по легенде, – та самая лестница, по которой Иисус Христос поднимался в дом Понтия Пилата. Она была доставлена в Рим из Иерусалима Еленой, матерью императора Константина Великого. Теперь Святая Лестница – популярная достопримечательность Рима. Верующим христианам полагается преодолевать 28 ступеней Святой лестницы только на коленях, читая молитвы и прикладываясь к маленьким застекленным окошкам, вмонтированным в те места лестницы, куда, как считается, капала кровь Христа.

P1270015 2

Неподалеку от дворца и базилики был установлен Латеранский обелиск. Созданный при фараоне Тутмосе III, он был привезен в город и установлен императором Константином Великим в Большом цирке. Первоначально он весил 455 тонн. Со временем обелиск разрушился. Хотя куски обелиска были найдены в XIV и XV веках, серьезные раскопки были возможны только при папе Сиксте V. Три части латеранского обелиска были выкопаны в 1587 году, а после восстановления архитектором Доменико Фонтана обелиск стал на 4 метра короче, высотой 45,7 метра и массой 330 тонн. Воздвигнутый на месте нахождения конной статуи Марка Аврелия возле Латеранского дворца и базилики Святого Иоанна Латеранского 9 августа 1588 года, он стал последним древним египетским обелиском, который был возведен в Риме. Обелиск был увенчан крестом, а пьедестал был украшен надписями, объясняющими его египетскую историю и путешествия в Александрию и Рим, в которых упоминалось крещение Константина Великого. Латеранский обелиск – самый большой в мире древний египетский обелиск, а также самый высокий обелиск в Италии. 

P1270189

Замок Святого Ангела в Риме (Castel Sant’Angelo) имеет грандиозный вид и не менее внушительную историю. Цилиндрический мавзолей, выстроенный на заре христианства на берегу Тибра, в ходе своей долгой жизни успел побывать последним пристанищем для римского императора, резиденцией понтификов, превратиться в форт, затем в темницу, а в последствие получить статус музея и сокровищницы. Усыпальница императора Адриана Публия (лат. Publius Hadrianus) была воздвигнута на высоком берегу реки около 139 года нашей эры. В оригинале мавзолей имел цилиндрическую форму и был богато украшен. Плоскую крышу здания украшал декоративный сад, по центру которого была установлена позолоченная квадрига. В 138 г. прах императора Адриана был помещен в гробницу, совместно с урнами его жены Сабины и приемного сына. Также по приказу Адриана был построен Мост Святого Ангела (Ponte Sant’Angelo), ведущий из центра Рима к усыпальнице.

P1170733 1

К V веку н.э. мавзолей Адриана растерял свой былой блеск и торжественность, поскольку постепенно был превращен в военное укрепление. Во времена нашествия готов, большая часть бронзовых украшений, урн и статуй были украдены или разрушены. К XIV столетию Замок Святого Ангела в Риме превратился в резиденцию римских пап. Николай III (лат. Nicolaus III), соединил замок с Базиликой святого Петра (Basilica Papale di San Pietro in Vaticano) при помощи крытого коридора названного Пассето (Passetto di Borgo). Уже в XIV столетии мавзолей был превращен в крепость. Папа Бонифаций IX (лат. Bonifacio IX) поручил архитектору Никколо Ламберти (Niccolò Lamberti) усилить стены замка, оборудовать бастионы и создать единственный вход в виде подъемного моста. В самом здании появилось новое помещение – капелла святого Михаила (Cappella San Michele Arcangelo). В XV веке папа Александр VI (Alessandro VI) из рода Борджиа поставил перед архитектором Антонио да Сангало старшим (Antonio Giamberti da Sangallo) задачу, превратить замок в полноценный боевой оплот. Четыре бастиона укрепили здание, так же вокруг построек был вырыт ров. Крепость была обустроена папскими апартаментами, в которых писал фрески сам Пинтуриккьо (Pinturicchio). Новый дворец Александр VI служил для роскошных приемов и торжеств. В ходе вторжения армии Карла V (Carolus V) в 1527 г. в Рим, папа Климент VII (лат. Clemens VII) нашел убежище в стенах замка.  

P1270373

В 1536 г. Рафаэлло де Монтелупо (Raffaello da Montelupo) создал статую Архангела Михаила с мечом. Мраморный святой с бронзовыми крыльями напоминает римлянам о событиях, описанных в легенде, и охраняет замок. В XVII столетии на территории Замка появляется Дворик Ангела, в котором обрел свое место архангел в исполнении де Монтелупо. Во второй половине XVII столетия Урбан VIII (лат Urbano VIII) уничтожил большую часть военных и декоративных построек 15-16 века, чтобы создать новый вариант форта с мощной защитной стеной и укреплениями. В 1667 году мост Сант-Анджело (Ponte Sant’Angelo), ведущий к замку, начали украшать статуями ангелов. В течении 2-х лет Джованни Лоренцо Бернини (Giovanni Lorenzo Bernini) и его ученики выполнили 10 скульптур в барочном стиле, которые охраняют мост и по нынешнее время. С 1901 года Замок Святого Ангела был официально объявлен национальным музеем (Museo Nazionale di Castel Sant’Angelo).

P1270368

Базилика Сан Паоло Фуори ле Мура (Basilica di San Paolo fuori le Mura) стоит в Риме вот уже семнадцать веков. Церковь является одной из четырёх великих папских базилик. Она поражает своим величием и торжественным внешним видом. Базилика стоит над могилой святого Павла в Риме, которого казнили в самом начале нашей эры. Изначально, к украшенной мемориальной плитой могиле приходило много верующих,  чтобы почтить память усекновенного апостола. Во время правления императора Константине I в IV веке н.э. над могилой святого Павла была построена церковь.

IMG 1264 2

Внутри собора имеется пять залов. Центральный зал разделен на части восьмьюдесятью гранитными колоннами. Колоннада и потолочная фреска датируются XIX веком. Потолок украшают резные позолоченные панели. Собор сохранил и часть постройки V века – фрагменты мозаик и арку. Одно из названий этой арки – Арка Галлы Плацидии, считается, что она воздвигнута в честь супруги римского императора. Каждое окно имеет неповторимый рисунок, который пропускает солнечные лучи и наполняет собор теплым светом. Весь пол выложен изображениями различных животных.

IMG 1416 1

В центре церкви стоит саркофаг с мощами святого Павла – это главная достопримечательность церкви. Над ним возвышается творение 1285 года – табернакль, украшенный умело скомбинированными языческими и христианскими мотивами. А рядом стоит подсвечник XIII века, высотой 5,5 м. Право служить мессу над мощами имеет только Папа Римский.

IMG 1385 1

Форум, сосредоточение храмов, аудиторий и рынков, был крупнейшим религиозным, политическим и торговым центром Рима.Тот Форум, который мы видим сейчас, представляет собой, по большей части, реконструированную эпоху империи.

P1270336

Самой большой и наиболее декорированной из трёх триумфальных арок Рима признана арка Константина. Она была возведена сенатом и народом Рима в честь императора Константина после го победы над Максенцием в битве у  Мульвийского моста 28 октября 312 г. и открыта 25 июля 315 г.

P1270196

В целом, арка хорошо сохранилась благодаря реставрационным работам, которые проводятся начиная с XV в.; она имеет три пролёта, обрамлённых коринфскими колоннами; в монументальном аттике над антаблементом установлены статуи пленников-варваров. 

P1270334

Арка представляет собой своеобразную "антологию" римского скульптурного искусства императорской эпохи. Лишь некоторые украшающие её статуи были созданы при Константине: богини победы Виктории, речные божества и бюсты императоров, аллегорические фигуры, шесть панелей с эпизодами войны с Максенцием, а также барельефы с изображением Солнца и Луны.

P1170716

Остальные скульптуры, адаптированные под стиль колонн и других декоративных элементов, были взяты с памятников предыдущих эпох: статуи и мраморные панели украшали Форум Траяна и базилику Ульпия, барельефы с мифологическими сюжетами восходят к эпохе Адриана, 8 панелей аттика со сценами войн с варварами и триумфа относятся к периоду праввления Коммода. Между аркой и цоколем статуи Нерона были обнаружены остатки основания Мета Судане – ещё одного фонтана эпохи Флавиев, окончательно разобранного при прокладке дороги Виа дей Фори Империали. 

P1170720 1

 Улица Виа ди Сан-Григорио

Римский форум, расположенный между Капитолием и Палатином, был сосредоточием жизни Рима, театром триумфов, борьбы и трагедий. Несмотря на то, что античные памятники разрушены, это пространство по сей день излучает величие: среди всех римских достопримечательностей именно это место даёт наиболее яркое представление о чувстве сакрального, пронизывавшем каждую минуту общественной и частной жизни Рима.

P1270272

Римский форум

Сбоку расположены Форумы, возведённые между 42 г. до н.э. и 112 г. н.э. в основномдля торговых целей. Римский же форум, по большей части, представляет собой реконструкцию эпохи империи. Изначально здесь располагался заболоченный участок, который, как считают историки, был осушен в эпоху царей между VII и VI вв. до н.э. (тогда же были вымощены первые улицы) благодаря строительству Великой Клоаки (античной канализации) и превращён в торговый, судебный и политический центр города. 

P1270199 0

 Базилика Максенция и Константина

Улица Виа Сакра заканчивается перед Колизеем, упираясь в Арку Тита. Выдающийся памятник эпохи Флавие расположен у северного склона Палатина. Однопролётная арка была возведена в честь императора Тита, преемника Веспасиана, родившегося в 41 г. и скончавшегося в 81 г.  В средние века арка была встроена в монастырь Сана-Франческа-Романа и восстановлена только в 1822 г. 

P1270197

Арка, фронтон которой украшен четырьмя мраморными пилястрами, сохранила не только посвятительную надпись от Сената и римского народа, но и большую часть изначальных барельефов, изображающих сцены военных кампаний Титта, одержавшего победу в Иудейской войне 69 г., завершившейся разграблением Иерусалима разрушением храма Соломона.  

P1270316

Внутри арки, на левой панели, изображены люди, выносящие святыни из разорённого иудейского храма, семисвечник и серебряные трубы. На центральном своде изображено вознесение на Олимп обожествлённого Тита.

P1270318

На правой панели видно триумфальную квадригу Тита, перед которой шествует богиня Рома, держа лошадей под узды; за спиной триумфатора – богиня победы Виктория и аллегорическое изображение Сената и народа Рима на фоне кортежа магистратов, сопровождающего триумфальную процессию и несущего фасции – ликторские пучки.

P1270317

Рядом с аркой, со стороны базилики Максенция, расположены руины храма Венеры и Ромы, самого большого святилища Древнего Рима, который был возведён в 121 г. на месте атриума нероновского Золотого дома императором Адрианом. Храм был разрушен в IX веке в результате землетрясения. Нынешние колонны были выкопаны из земли и установлены на прежнее место в фашистскую эпоху, во время работ по прокладке улицы Виа деи Фори Империали. 

P1270311

В храме, в отдельных целлах, хранились статуи богинь Рома Этерна и Венус Феликс (Венеры Счастливой). Целла богини Ромы с порфировыми колоннами была встроена в комплекс церкви Санта-Франческа-Романа, где в наши дни расположено Хранилище древностей. В этом Хранилище собраны статуи, фрагменты колонн и декоративных элементов, макет архаичного могильника и археологические находки республиканской эпохи .

P1270291 0

Со временем Форум наполнился зданиями и памятниками; в середине VI в. до н.э. здесь был возведён архаичный комплекс Комиций с Чёрным камнем (Lapis Niger), позднее построили дворец Регия, предназначенный для проведения гражданский церемоний и отправления религиоозных обрядов, Гостилиева Курия и храм Весты. В V в. до н.э. появились храм Кастора и Поллукса, ещё позднее – храм Согласия. Храм Сатурна один из древнейших храмов Рима. Он был воздвигнут в 497 г. до н.э. Фестий и Сервий, ссылаясь на монументальный план города (Форма Урбис) эпохи Септимия Севера, утверждают, что храм был построен на месте древнего алтаря, также посвященного Сатурну. Другие историки приписывают основание храма последним царям, хотя очевидно, что его возведение осуществлялось уже в эпоху республики. Посвящение храма Сатурну произошло в день празднования Сатурналий – 17 декабря, день окончания года у римлян. В 42 г. до н.э. эдил (должностное лицо, ведавшее надзором за строительством и содержанием храмов) Мунаций Планк приступил к радикальной перестройке здания. Ему приписывается возведение огромного, полностью покрытого травертином подиума (40 м в длину, 22,5 – в ширину и 9 – в высоту), который сохранился до наших дней. Надпись на архитраве дает возможность сделать предположение о вторичной реставрации 283 г. н.э., потребовавшейся после пожара. К этой эпохе относятся шесть колонн из серого гранита по фасаду, две из красного гранита по сторонам и фронтон, в котором были использованы материалы от сооружения 42 г. до н.э. Колонны не соответствуют по стилю не своим базам, не ионическим капителям. Возведение этого храма связано с наиболее критическим моментом в истории Рима: длительные неурожаи, голод, эпидемии и глубокий экономический и торговый кризис характеризуют годы, следующие за падением монархии. Чтобы умилостивить богов, в городе начинается бурное строительство храмов: Храм Сатурна в 497 г. до н.э., Храм Меркурия – покровителя торговли – в 495 г. и Храм Цереры – богини Земли и Плодородия – в 493 г.. Строительство Храма Сатурна было своего рода данью богу Сатурну, которого римляне отождествляли с греческим богом Кроносом и почитали за его способность избавлять город от бедствий.

P1250615 0

Одним из самых значимых на римском форуме является здание Курии. Именно здесь проходили заседания Сената и вершились судьбы древних держав. Первое сооружение для проведения правительственных собраний было построено еще в царский период, а точней в середине VII века до нашей эры. Здание, которое можно видеть сегодня, возведено в первом веке до нашей эры Юлием Цезарем. Внутри него располагался так называемый Алтарь Победы, где в античные времена совершали обряды жертвоприношений, а также клялись в верности представители римского Сената. После падения Римской Империи Курия была переоборудована под христианскую церковь, именно поэтому здание так хорошо сохранилось до наших дней.

P1270270

Курия

Храм Божественного Ромула выходит на Священную дорогу между районом древнего кладбища и Базиликой Максенция. Однако, скорее всего, это не храм, посвященный Ромулу – сыну Максенция, а постройка эпохи Константина, возможно храм Пенатов (божеств-покровителей семьи и домашнего очага), который находился на территории, занимаемой с IV в. н.э. Базиликой Максенция, и который затем был перенесен в близлежащее место. Здание – кирпичной постройки и круглое. В центре фасада открывается вход – бронзовый оригинальный портал в обрамлении двух небольших колонн из порфира, покоящихся на плинтах, увенчанных мраморными капителями, которые поддерживают архитрав, выполненный также из мрамора. С каждой стороны входа – по четыре ниши, предназначенные для статуй. С обеих сторон храма идут здания вытянутой формы, завершающиеся апсидами и предваряемые двумя колоннами из мрамора с прожилками; в этих зданиях должны были храниться статуи Пенатов. В VI в. н.э. храм был преобразован в атрий Церкви Санти Козма э Дамиано, построенной на обширной территории Форума Мира, который находился позади храма. По некоторым предположениям, этот храм был храмом Юпитера Статора (призванного удерживать на месте заколебавшиеся ряды римских легионеров), который нигде не был обнаружен, хотя и упоминался в литературных источниках эпохи правления Константина наряду с другими зданиями, расположенными по левую сторону от Священной дороги, тогда как храм Божественного Ромула не упоминался нигде.

P1270278 0

 Храм Божественного Ромула

Храм Антонина и Фаустины выходит на Священную дорогу, к востоку от базилики Эмилия, и своим фасадом обращен к северной стороне Регии. Хорошо сохранившаяся надпись на архитраве сообщает нам, что этот храм был воздвигнут в честь Антонина Пия и его жены Фаустины. В действительности же он был посвящен только Фаустине ее мужем после кончины последней в 141 г. н.э. После смерти Антонина Пия в 161 г. н.э. Римский сенат посвятил этот храм обожествленной императорской чете. Здание храма дошло до нас в состоянии хорошей сохранности благодаря тому, что, во-первых, в раннее средневековье в его структуру была встроена церковь Сан Лоренцо ин Миранда, а во-вторых, в связи с тем, что при его строительстве использовались очень прочные материалы. Так, например, в свое время тщетно пытались снести пронаос, чтобы использовать его мрамор для других сооружений, как свидетельствуют косые насечки, проделанные для веревок в верхних частях колонн. Грандиозный храм с одной целлой из местного камня пелерина (поверхность которого была облицована мрамором с прожилками) возвышается на подиуме. В настоящее время к храму ведет современная лестница с кирпичным алтарем по центру. Пронаос, предваряющий вход в храм, образован коринфскими колоннами из мрамора с прожилками – шесть по фасаду и по две боковых; они достигают 17 м высоты. На некоторых колоннах выгравированы изображения божеств; на фризе – грифоны и растительные мотивы. Вблизи храма можно увидеть фрагменты культовых статуй императорской супружеской четы.

P1270288 Храм Антонина и Фаустины

В нача­ле 4 в. Мак­сен­ций постро­ил вели­че­ст­вен­ную адми­ни­ст­ра­тив­ную бази­ли­ку, где раз­ме­ща­лась пре­фек­ту­ра, кото­рая с того момен­та ста­ла еди­ным орга­ном всей город­ской адми­ни­ст­ра­ции. Зда­ние воз­двиг­ли на месте рас­по­ла­гав­ше­го­ся здесь ранее скла­да спе­ций, пря­но­стей и лекарств. Зда­ние име­ло боль­шой цен­траль­ный неф, закан­чи­вав­ший­ся в апсиде с запад­ной сто­ро­ны. Его покры­ва­ли три кре­сто­вых сво­да, кото­рые под­дер­жи­ва­ли восемь колонн раз­ме­ром почти 15 м. Два кры­ла име­ли цилин­дри­че­ские сво­ды и кес­сон­ные потол­ки. Пер­во­му вхо­ду с восто­ка пред­ше­ст­во­вал гори­зон­таль­ный вести­бюль, что при­да­ва­ло ком­плек­су ори­ен­та­цию востокзапад, кото­рая была изме­не­на, когда стро­и­тель­ство завер­шил Кон­стан­тин, доба­вив­ший вто­рой вход с юга, со сто­ро­ны Свя­щен­ной ули­цы; здесь лест­ни­ца вела внутрь через вход с пор­ти­ком, перед кото­рым сто­я­ли четы­ре коринф­ские колон­ны. Внут­ри была достро­е­на еще одна апсида, укра­шен­ная ста­ту­я­ми; закры­тая ворота­ми, она пред­на­зна­ча­лась для введен­ных в то вре­мя закры­тых судеб­ных раз­би­ра­тельств по делам сена­то­ров. Пол укра­ша­ла гео­мет­ри­че­ская моза­и­ка из раз­лич­ных видов мра­мо­ра. Мра­мор­ные пли­ты покры­ва­ли и внут­рен­ние сте­ны, при­да­вая им поис­ти­не вели­че­ст­вен­ный вид. Этот вели­че­ст­вен­ный облик уси­ли­ва­ла ста­туя импе­ра­то­ра Мак­сен­ция, кото­рая после его смер­ти была заме­не­на гигант­ской ста­ту­ей из мра­мо­ра и брон­зы импе­ра­то­ра Кон­стан­ти­на, уста­нов­лен­ной в запад­ной апсиде.

P1270337 0

Базилика Максенция и Константина

Колонна Фоки – самая "молодая" достопримечательность римского форума. Колонна коринфского ордера была установлена в 608 году в честь византийского императора Фоки. Сама же колонна значительно старше. По словам исследователей она была изготовлена еще во II веке и ранее украшала монумент, посвященный другому императору – Диоклетиану. Колонну украшала позолоченная статуя Фоки, которая сразу же после свержения византийского правителя в 610 году была сброшена вниз.

P1250953

Колонна Фоки

Украшенные статуями, храмами и фонтанами новые Форумы, в которых разместились суды, конторы и рынки, представляют собой памятник, прославляющий великих императоров. имперские форумы возводились на протяжении почти 150 лет с середины I в до н.э. и до начала II в н.э. на территории, прилегающей к старому Форуму, площадь которого стала слишком мала для общественной, религиозной и торговой деятельности. Первым появился Форум Юлия или Форум Цезаря, затем – Форум Августа,Форум Нервы или Проходной, смежный с храмом Мира, возведённым по воле Веспасиана, и, наконец, огромный Форум Траяна со знаменитой Колонной и рынками возле базалики Ульпия. В отличие от старого Римского форума, сформировавшегося хаотично, новый форум возник согласно чёткому плану на территории, приобретённой Юлием Цезарем в 54 г. до н.э. Он был открыт ещё до окончания работ в 46 г. до н.э., завешён при Августе, перестроен Траяном и, после пожара, отреставрирован Диоклетианом в III в. В центре площади с портиками возвышается конная статуя создателя Форума; уцелевшие гранитные колонны расположены в два ряда на цоколях эпохи Диоклетиана. У склонов Капитолия располагались лавки (tabernae); в глубине был возведён храм Венеры-Прародительницы, отреставрированный Траяном в 113 г., от которого остались три кориныские колонны с фрагментами фриза и цементный подиум. В 48 г. до н.э. храм был посвящён божественной матери Энея, бежавшего из Трои, чьёму сыну суждено было стать легендарным основателем рода Юлиев. В настоящее время видна лишь половина изначального Форума Цезаря; обширное полукруглое помещение рядом с входом – это общественный туалет эпохи Траяна.

P1250606

 Колонны храма Венеры-Прародительницы

Строительство Форума Августа продолжалось с 23 г. до н.э. и до 2 г. н.э. Здесь располагалась широкая площадь со статуей, изображавшей его создателя на колеснице, обнесённая портиками и полукруглыми нишами. В глубине видны руины портиков на трёх мраморных ступенях, с колоннами из мрамора с прожилками, на которые опирался аттик с кариатидами и щитками. Между колоннами возвышались бронзовые статуи, изображающие мифологических персонажей и представителей рода Юлиев. В северо-восточном секторе располагалась зона, украшенная мраморными панелями – Аудитория Колосса, название которой напоминает о статуе Августа высотой 14 м. Храм Марса-Мстителя напоминал о поражении убийц Юлия Цезаря в битве при Филиппах, выигранной Октавианном и Антонием в 42 г. до н.э.; по обеим сторонам храма высились арки в честь Друза и Германика – сына и племянника Тиберия. В апсиде квадратной целлы находились статуи Марса (чья копия хранится в Капитолийских музеях), Венеры и, быть может, Цезаря. От храма сохранилась широкая лестница, ведущая к подиуму из туфовых блоков, которые некогда были облицованы мрамором; кроме того, уцелели три мраморные коринфские колонны высотой 15 м. Форум отделялся от квартала Субурра рустованной тридцатиметровой стеной, сохранившейся до наших дней, в которой было проделано два дополнительных арочных прохода.

P1270309 0

Храм Марса-Мстителя с уцелевшими коринфскими колоннами

Форум Нервы назван по имени императора, достроившего его в 97 году; он был заложен при Домициане с целью благоустройства территории между Форумом Августа и храмом Мира. Форум охватывал часть аргилетума – улицы, связывавшей квартал Субурра и Эсквилин, поэтому его называли Проходной форум. в его состав входила узкая и длинная площадь с колоннадами; в юго-восточной части уцелели две колонны с мраморными коринфскими капителями, на фризе которых изображены сцены из мифа об Арахне, и аттие с берельефом, посвящённым Минерве. К экседре примыкал храм Минервы, разрушенный в 1606 г. для получения материалов, необходимых для строительства фонтана Аква Паола на Яникульском холме. Справа от храма находится так называемая Арка Ноя, которая вела в большой амфитеатр с портиками, выходящий на Субурру.

P1170852 1

Начало Форума Нервы (справа внизу)

P1250974 0

Вид на Форум Нервы (на заднем плане)

P1170837

Вид на территорию Форума Нервы   

За Форумом Нервы находится храм Мира, который позднее стали называть Форум Мира, по аналогии с другими, сокединяющимися с ним архитектурными комплексами. Он был возведён Веспасианом между 71 и 75 гг. на месте Мацеллума – античного крытого рынка, в ознаменование побед над иудеями и прославлениея восцарившегося мира. Храм был разрушен пожаром в 192 г. и восстановлен Септимием Севером. Он занимал обширную площадь с квадрипортиком, лужайками и фонтаном; в апсиде, расположенной в задней части здания, хранилась статуя богини и трофеи из Иерусалимского храма, включая большой семисвечник, который изображён и на арке Тита, а также произведения искусства из Греции и Малой Азии, перевезённые из Золотого дома (Domus Aurea). Помещения рядом с базиликой Макченция были включены в состав церкви святых Космы и Дамиана в IV в. В первом из них, слева от входа в церковь, видны отверстия отстержней, державших мраморные плиты с Forta Urbis – картой Рима эпохи Септимия Севера, фрагменты которой хранятся в Капитолийских музеях. От второго помещения осталась юго-восточная часть стены из травертиновых блоков. 

P1250947 1

 

P1250599 1

На противоположной стороне Форума Цезаря расположен самый поздний и обширный из всех Римских Форумов – Форум Траяна, воздвигнутый между 107 и 112 гг. С его появлением была окончательно выровнена седловина между Капитолием и Квириналом. В состав Форума входила огромная площадь с портиками и глубокой полукгуглой нишей диаметром 40 м. Со стороны входа, обращённой к Форуму Августа, возвышалась гигантская конная статуя императора, обрамлённая архитектурными кулисами. Уцелели руины портика с периметральной стеной из серого туфа и экседрой с фрагментами колоннады. 

P1170816 1

 Развалины базилики Ульпия в самом сердце Форума Траяна;

на заднем плане – колонна Траяна и купол церквей Сан-тиссимо-Номе-ди-Мария и Санта-Мария-ди-Лорето.

Здесь возвышалась величественная 40-метровая уолонна Траяна, воздвигнутая в в 113 г. в честь побед императора над даками – древними племенами, населявшими территорию современной Румынии. Основание с посвятительной надписью, в котором хранилась урна с останками Траяна, украшено орлами и рельефами с изображением оружия. Ствол с 18 полыми мраморными барабанами обвит лентой, на которой высечены рельефные изображения более чем 2500 фигур и воспроизведены эпизоды дакийской кампании, развернувшейся с 101 по 106 гг. Внутренняя винтовая лестница ведёт от основания к террасе, где возвышается статуя Траяна, которая в 1587 г. была заменена статуей Святого Петра.

P1170811 1

Колонна Траяна

На противоположной стороне площади возвышалась гигантская базилика Ульпия, самая большая из всех римских базилик, разделённая на 5 нефов гранитными колоннами. По её бокам располагались два больших здания, возможно, библиотеки, значительная часть одной из которых дошла до наших дней. 

P1170818 1

Вид на апсиду базилики Ульпия

За форумом Траяна, у склонов Квиринала, раскинулся монументальный комплекс Рынков Траяна, возведённый в начале II века в соответствии с архитектурным стилем соседнего Форума, где располагались склады, лавки и, возможно, административные конторы. Вход находился на улице Виа IV Новембре. Изгиб улицы Виа Бибератика рассекает ансамбль на два уровня, каждый из которых делится на несколько этажей; обширный амфитеатр на нижнем уровне выходил на Форум. По количеству и конфигурации внутренних хорошо сохранившихся помещений можно судить о масштабности и сложности Рынков, где в средние века размещались жилища и церкви; часть комплекса была включена в состав оборонительных сооружений, сообщавшихся с замком Кастелло дей Каэтани, в состав которого входила Торре делле Милицие (Башня ополчения).

P1170813

 

P1270280 0

Холм Палатин представлял собой гигантскую резиденцию императоров. Он занимает центральную позицию среди семихолмия: по легенде, у склона Гермалуса, рядом с осушенным болотомВелабр, находился Луперкал – грот, в котором волчица вскармливала Ромула и Рема.Эта местность, заселённая уже в железном веке, о чём свидетельствуют руины поселения (IX-VIII вв. до н.э.), в эпоху царей была обнесена стенами. В период республики здесь располагался жилой квартал, а позднее – жилище правителей Август построил зесь свою резиденцию, его примеру последовал Тиберий и его преемники:Так, постепенно, холм превратился в один сплошной, нескончаемый дворец. Нерон возвёл здесь пышный Золотой дом. Справа видны руины Педагогиума – школы для рабов эпохи Домициана. 

P1170727 1

Руины Палатина

В центре Палатина раскинулся Дворец Флавиев, возведённый по приказу Домициана (81-96 гг.) в качестве представительского комплекса; здесь выделяется тронный зал, в котором император давал аудиенции, а с южной стороны, в помещении с апсидой, возможно, располагалась трапезная – триклиний.

P1270216

Палатин, пришедший в упадок после переноса столицы в Константинополь, был разграблен готами в 410 г. и вандалами в 455 г. Ещё большим разрушениям Палатин подвегся в VIII в., когда его стали использовать в качестве каменоломни. В 1542 г. кардинал Алессандро Фарнезе превратил большую часть холма в Сады Фарнезе: между XV и XVII вв. здесь был разбит виноградник Барберини. Раскопки на Палатине начались после того, как здесь была найдена статуя Геракла Фарнезе. Среди развалин можно видеть остатки акведуков Клавдия и Сеттициония эпохи Севера, руины так называемых терм Севера, возведённых при Домициане, и терм максенция; также здесь находится Палатинский стадион или Ипподром, вытянувшийся вдоль двухуровнего Дворца Августов, на верхнем этаже которого расположена расписанная фресками Лоджия Маттеи. 

P1270241

С террасы, возвышающейсяя над экседрой, открывается изумительный вид на Большой цирк и Авентин – одного из семи холмов, на которых расположен Рим, находился на левом берегу реки Тибр к юго-западу от Палатина. Большой цирк (лат. Circus Maximus) – в древнем Риме самый обширный ипподром. Располагался в долине между холмами Авентином и Палатином. В соревнованиях на ипподроме могло одновременно принимать участие 12 колесниц. Согласно легенде, именно на этом месте произошло похищение сабинянок, а также похищение скота Геркулеса. Считается, что состязания на колесницах были впервые проведены здесь ещё царём Тарквинием Приском (ок. 500 до н.э.). Долина между Палатином и Авентином, длиною в 600 и шириною около 150 м, издревле, благодаря своему положению у самой древней части города и чрезвычайно удобной конфигурации местности, служила местом конных ристаний, связанных с древнейшими играми Рима (так называемыми лат. ludi Romani). До 329 г. до н. э. приспособления для скачек в этом месте не упоминались; очевидно, кроме арены и временных мест для почётных зрителей, на месте цирка не было никаких построек.

P1270251

В южном секторе участка, на котором возведён цирк, находилось болото Велабр, осушенное между VII и VI вв. до н.э. после прокладки Великой Клоаки. Она впадала в Тибр около сломанного моста (Понте Ротто), уцелевший фрагмент которого можно увидеть рядом с Аркой Януса, возведённой в IV в. на краю Бычьего форума – рынка скота.

P1270250 0

Среди главных достопримечательностей – Дворец Флавиев (Domus Flavia) и Дворец Августов (Domus Augustana). 

P1270222

Палатинский стадион или Ипподром

Соседний Дом Августа, отреставрированный после пожара в 3 г. н.э., украшен росписями, лепниной и инкрустациями.

P1270255

 Двор дворца Августов

P1270211

 Боковой портик на западной стороне Дворца Флавиев, названный вестибюлем (vestibulum)

Остатки колонн мраморного портика, который находился напротив внешней стены Дворца и смотрел на сторону основного фасада.

P1270259 0

Восьмиугольный фонтан в центр Перестиля (Peristilium – сада или площади, окружённой с четырёх сторон крытой колоннадой).

P1270212

 

P1270215

В античную эпоху термальный комплекс, один из наиболее сохранившихся в мире, ежедневно принимал тысячи посетителей. Строительство Антониановых терм было начато в 212 г. при Каракалле, а для его возведения пришлось снести целый квартал. Центральное здание было торжественно открыто в 216 г. Наружное ограждение было построено преемниками императора Гелиогабалом и Александром Севером. Вода, необходимая для комплекса, предназначенного для обслуживания обитателей "народных" кварталов, поступала из Аква Антониана – специально проложенного нового ответвления акведука Аква Марча. Строители терм не жалели средств и украсили их статуями и гигантскими колоннами, полами из разноцветного мрамора, мозаиками и лепниной. Комплекс заккрылся в 537 г. во время войны с готами. Впоследствии эта территория использовалась в качестве кладбища и места для строительства лачуг, а также как карьер для добычи строительных материалов, которые, в частности, пошли на возведение базилики Санта-Мария-ин-Трастевере. В ходе археологических расклпок, начавшихся в XVI в., были найдены многие статуи, украшавшие термы, большая часть которых в настоящее время хранится в Неаполитанском национальном археологическом музее, включая знаменитого Быка и Фарнезского Геркулеса. Гранитные чаши фригидариума были использованы при строительстве фонтанов на площади Пьяцца Фарнезе. Раскопки продолжались и в последующие века; в 1938 г. был обнаружен огромный Митрей. До недавнего времени в обширном комплексе организовывались зрелищные мероприятия, но в 2000 г. он был освобождён от соответствующих конструкций. Пройдя через одну из четырёх дверей, посетители могут пройти к открытому бассейну (natatio), либо непосредственно к раздевалкам (apodycterium), которые вели в гимнастические залы.  Залы центрального корпуса начинались с прямоугольного лаконикума – разновидности сауны, за которым располагался большой калидариум эллиптической формы. Далее следовало помещение с умеренной температурой и обширная центральная базилика с нишами – фригидарий, где можно было последовательно принимать горячие, прохладные и холодные ванны. По бокам располагались другие помещения, отведённые под библиотеки, кладовые, массажные и гимнастические залы.  Недавно комплекс терм Каракаллы поплнился новой достопримечательностью: была отреставрирована часть обширных подземных помещений, использовавших в качестве служебных Теперь здесь открыт музей, в котором экспонируются архитектурные и декоративные элементы, такие как капители колоннфригидариума или фрагмент рельефа, украшавшего одну из палестр. Работы по созданию музея продолжаются.

P1270245 0

 

P1270058

 

IMG 1261

 

IMG 1264 2

 

IMG 1379

 

IMG 1416 1

 

IMG 1385 1

 

IMG 1288 1

 Сикстинская капелла является одним из важнейших помещений Ватикана, поскольку именно здесь собирается конклав для избрания нового папы. Сикст IV делла Ровере поручил Баччо Понтелли отреставрировать "Великую капеллу", создав на её месте капеллу, получившую имя самого папы (1477-1480 гг.). Стены были расписаны фресками кисти тосканских художников: Пьетро Перуджино, Сандро Боттичелли, Доменико Гирландайо и Казимо Россели при содействии мастеров такого уровня, как Лука Синьорелли и Бьяджо ди Антонио. Циклы фресок, созданные между 1481 и 1482 гг. которые, по замыслу, должны были подчеркнуть преемственность  между Ветхим и Новым Заветом, изображают Историю Моисея (южная стена) и Историю Христа (северная стена), соединяясь на входной стене. Когда-то свод был украшен росписью в виде звёздного неба, выполненной Пьер Маттео д'Амелия. Одновременно с этим Мино да Фьезоле, Джованни Далмата и Андреа Бреньо возвели мраморные хоры и парапет. Новая капелла была освящена 15 августа 1483 г. В 1508 Юлий II, племянник Сикста V, поручил Микеланджело Буонорроти расписать фресками свод капеллы, изобразив Истории из книги Бытия от сотворения человека до Всемирного потопа, Сивилл и Пророков, Спасение народа Израильского и Предков Христа. Благодаря своему титаническому труду Микеланджело, несмотря на трения и разногласия с папой, удалось создать один из важнейших художественных циклов мира. Свод был торжественно открыт 1 ноября 1512 г.

IMG 2494

В 1533 г. Климент VII поручил Микеланджело написать на алтарной стене Страшный суд – монументальную фреску, в создании которой Буонаротти вложил всё своё мастерство. Художник приступил к работе лишь в 1536 г., при понтификате Павла III, и завершил её в 1541 г. К сожалению, при её создании были уничтожены фреска Перуджино "Успение" и два первых компартимента с Историей Моисея и Христа. Мощная фигура Христа-Судии, изображённого в образе сурового, но спокойного юноши, рядом с которым стоит Богородица, смирившаяся с утратой силы её заступничества, является стержнем монументальной композиции; именно вокруг неё, начиная с фигур Святых и Избранных, формируется широкий и медленный вихревой поток, затягивающий всех персонажей: Воскресших, поднятых из могил трубами Апокалипсиса и возносящихся на небо, и Проклятых, преследуемых чертями и низвергаемых в развёрстый ад. Здесь грозный Харон с поднятым веслом увлекает Проклятых к Миносу-судье, который обвивает вокруг их тел хвост, указывая, в какой круг ада они обречены спуститься. Среди Святых можно видеть Петра, Лаврентия, Екатерину Александрийскую; Святой Варфоломей держит содранную с него кожу, на которой Микеланджело изобразил свой автопортрет. 

IMG 2490 1

Южная стена украшена шестью из восьми первоначальных компартиментов с Историей Моисея: утрачены "Рождение Моисея" и "Обретение Моисея" Перуджино, которые были расположены на алтарной стене. В первом секторе, посвящённом Путешествию Моисея в Египет работы Пьетро Перуджино, изображены эпизоды "Прощание с тестем Иофором", "Возвращение в Египет" и "Обрезание второго сына". Второй сектор: "Сцены из жизни Моисея" работы Сандро Боттичелли: "Убийство египтянина", "Заступничество перед пастухами" и "Видение горящего тернового куста". В третьем секторе расположена фреска "Переход через Красное море" Бьяджо ди Антонио, в четвёртом – "Вручение скрижалей" кисти Козимо Росселли с эпизодами "Восшествие Моисея на гору Синай", "Поклонение золотому тельцу", "Наказание идолопоклонников" и "Возвращение Моисея с новыми скрижалями". В пятом секторе видны "Наказание Корея, Дафана и Авирона" работы Сандро Боттичелли; в шестом – "Завещание и смерть Моисея" кисти Луки Синьорелли. Центральная полоса занята парными изображениями пап, обрамляющими окна, которые созданы художниками XV в. Наверху, в люнетах и распалубках, изображены "Предки Христа" работы Микеланджело.

IMG 2489 0

На северной стене также расположены шесть из восьми первоначальных компартиментов с Историей Христа:утрачено "Рождество Христово" Перуджино на алтарной стене, место которого занял "Сташный суд" Микеланджело. В первом секторе видно "Крещение Христа" Перуджино, во втором – "Искушение Христа" Боттичелли с эпизодом "Очищение прокажённого". В третьем секторе, расписанном Доменико Гирландайо, изображено "Призвание первых апостолов". В четвёртом секторе – "Нагорная проповедь" Козимо Росселли и "Исцеление прокажённого"; в пятом расположена фреска "Вручение ключей" Перуджино. В последнем, шестом, секторе стены Козимо Росселли изобразил Тайную вечерю с тремя сценами Страстей Христовых: "Гефсиманское моление", "Арест Христа" и "Распятие". Центральная полоса этой стены также украшена фигурами пап, написанными художниками XV в., а в полукругах свода и распалубках Микеланджело изобразил предков Христа.

IMG 2493

Росписи входной стены изображают две заключительные сцены Историй Моисея и Христа: "Воскресение Христа" и "Диспут о теле Моисеевом". Первоначальные фрески кисти Гирландайо и Синьорелли, повреждённые в результате обрушения двери в 1522 г.  были восстановлены во второй половине XVI в. На центральных панелях изображены канонизированные папы, а в люнетах – четыре Предка Христа.

IMG 2485 0

 

Расположенная в самом сердце огромного парка, излюбленного места прогулок жителей Рима, уютная вилла Боргезе хранит статуи, барельефы, античные мозаики, а иакже картины и скульптуры XVI-XVIII вв., включая шедевры художников Антонелло да Мессина, Джованни Беллини, Рафаэля, Тициана, Корреджо и Караваджо, скульпторов Джан Лоренцо Бернини и Антонио Кановы.   

P1260187

Строительство залитой светом пригородной виллы, увеселительного места, наполненного изумительными произведениями искусства и окружённого буйно разросшимся парком, началось в 1607 г. под руководством Фламинио Вазанцио, автором проекта по обустройству садов, который также возвёл Птичий вольер; остальные постройки были добавлены в XVII в. Карло Райнальди. В 1770 г. по приказу Маркантонио Боргезе IV было радикально обновлено декоративное убранство виллы и обустроены художественные коллекции, упорядоченные по тематическому принципу, в общих чертах сохранившемуся до наших дней. Первоначальное и наиболее значительное ядро коллекций, сформировавшееся, помимо прочего, за счёт конфискаций, реквизиций и похищения картины Рафаэля "Снятие с креста", образовалось при кардинале Сципионе Каффарелли Боргезе, племяннике Павла V, утончённом ценителе искусства и пытливом собирателе древностей и диковин. Именно он в начале XVII в. собрал воедино шедевры эпохи античности, Возрождения и современности и заказал Бернини скульптуры, которые по сей день хранятся в музее. 

P1260201 0

Коллекция, некоторый шедевры из которой, несмотря на введённые кардиналом Сципионом ограничения, попали в самые знаменитые музеи мира (в частности, в Лувр), пополнилась картиной "Даная" Корреджо (в 1827 г.) и статуей "Паолина Боргезе" работы мастера Кановы (в 1838 г.). В 1902 г. вилла и её коллекции были приобретены итальянским государством. Экспозиция делится на 20 залов, расположенных на двух этажах: на первом этаже находится величественный входной зал с потолком, расписанным фресками на аллегорические сюжеты работы Мариано Росси, украшенный статуями и бюстами императоров; в пол зала вделана мозаика IV в. до н.э. 

P1260786

Антонио Канова.Паолина Бонапарт Боргезе (1805-1808).

P1260460 2

Рафаэль. Снятие с креста.

 

 

 

 

Погода в Риме переменчивая.