Информация о материале

Автор: Super User

Категория: ФРАНЦИЯ

Опубликовано: 13 августа 2019

Просмотров: 9194

• Путешествия

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Париж – столица Франции, самый красивый и элегантный город мира, символ любви и романтики, моды и изысканности. Нет такого человека, который не мечтал бы посетить Париж, увидеть ставшие хрестоматийными достопримечательности, окунуться в атмосферу раскованности, отдать должное французской кухне, побродить по красивым бульварам.

В Париже есть всё, о чём мечтают путешественники, – многочисленные музеи с богатейшими коллекциями, отличный шоппинг, развлечения на любой вкус.

Столица Франции, расположенная в северной части государства, раскинулась на обоих берегах Сены. Существует две версии происхождения названия города. Первая гласит, что слово Paris образовалось от названия галльского племени паризиев, проживавших на месте современного острова Сите. Согласно второй версии, которую многие считают надуманной, город был назван в честь мифического героя Париса.

Очертания города напоминают сферу диаметром 12 километров. Граница Парижа – Периферийный бульвар протяжённостью 35 километров. Город поделён на 20 административных округов, первый из которых, Лувр, находится в центре, а от него по спирали, с увеличивающейся нумерацией, расходятся остальные.

Когда-то город принадлежал римлянам, затем был завоеван франками. Начиная с XII века Париж постепенно превращается в один из важнейших образовательных, политических и культурных центров Франции и Европы. Сегодня же Париж является одним из самых значимых туристических, деловых и политических городов мира.

Современный Париж с уверенностью можно назвать молодым городом, здесь проживает 2,2 миллиона человек. Так как многие парижане, выходя на пенсию, перебираются в пригород или на юг страны, а в городе остаются молодые люди, стремящиеся заработать. Около 15 % всего населения Парижа – это иммигранты, прибывшие из других стран ЕС, СНГ, Африки и Азии, поэтому, кроме французского, на улицах города можно услышать итальянскую, арабскую, китайскую речь. Многие работники сферы обслуживания прекрасно владеют английским, а иногда и русским языком. В целях безопасности не стоит посещать районы, где проживают преимущественно выходцы из стран Африки.

Большинство промышленных предприятий Парижа уже давно вынесены за черту города или даже в другие страны (авиационный завод, автомобилестроительные заводы Renault и Peugeot-Citroёn, производство косметики, пошив одежды и т.д.), поэтому на сегодняшний день главным загрязняющим окружающую среду фактором является транспорт.

Город расположен в зоне влияния умеренного океанического климата, поэтому погода здесь мягкая, без резких перепадов и экстремальных значений. Средняя температура летом +25, зимой редко опускается ниже нуля.

Париж – город удивительный и многоликий, способный поразить до глубины души каждого, кто решится его посетить. Здесь можно отдыхать в одиночку, вдвоем с любимым человеком, большой шумной компанией или в тесном кругу семьи, с маленькими детьми.

Прогулка на речном судне по Сене особенно соблазнительна в разгар лета, когда от жары плавится воздух, а зыбучий асфальт открывает сезон охоты на дамские каблучки.

Главная водная артерия пересекает всю столицу и вдоль неё разместились основные достопримечательности: Лебединый остров, Эйфелева башня, сады Трокадеро и Тюильри, музей Лувр и Триумфальная арка, музей Орсе, Отель-де-Виль, Консьержери и Собор Парижской Богоматери на острове Сите, а также другие известные места.

Во время своего путешествия судно проплывает множество живописных мостов с собственной захватывающей историей: Альма, Александра III, Конкорд, Леопольда Седара Сенгора, Руаяль, Каррузель, Искусств, Пон-Нёф, Менял, Сен-Мишель, Архиепархии, Сент-Луи, Аркольский, Луи-Филипп, Мари…

Каждая переправа, памятник, храм или музей – историческое достояние республики и уникальная архитектурная жемчужина, чей вид со стороны реки открывает новые грани.

Елисейские поля, также известные как Авеню Елисейских полей, – знаменитый бульвар французского мегаполиса Парижа, проходящий от площади Согласия до площади Шарля де Голля. Бульвар французской столицы расположен в 8-м округе. Елисейские поля возникли в XVIII веке и превратились в великолепную торговую милю парижан, и с тех пор неоднократно расширялись. Посетители могут найти здесь множество развлечений и прогуляться по многочисленным магазинам. Ни одна другая улица Парижа не пользуется такой популярностью, как Елисейские поля, но это ещё и одна из самых дорогих торговых улиц в мире. Здесь богатых посетителей ждут не только дорогие магазины, но и изысканные рестораны, кафе и театры ревю. Тротуары Елисейских полей отличаются своей шириной, а по обеим сторонам расположены великолепные здания и парки.

Елисейские поля – это многополосная улица, ширина которой достигает 70 метров. С обеих сторон она окружена деревьями и парками. Протяженностью около двух километров она соединяет площадь Согласия с её обелисками, соседние Тюильри и площадь Шарля де Голля, где находится знаменитая Триумфальная арка. Таким образом, Елисейские поля образуют самый известный участок исторической оси. От Триумфальной арки через центральную аллею Тюильри открывается вид на весь Лувр.

Триумфальная арка занимает особое место в Париже. Слегка возвышаясь в верхней части Елисейских полей на площади Шарля де Голля Этуаль, Триумфальная арка наблюдает за городом и, безусловно, является одной из главных парижских достопримечательностей.

 

 

 

 

 

 

 

 

 

На холме Святой Женевьевы стоит католическая церковь Сент-Этье́н-дю-Мон (Saint-Étienne-du-Mont, т. е. "Святой-Стефан-на-Горе"). Её построили по указанию папы Гонория III в 1222 году для нужд растущего населения близлежащих кварталов, чтобы разгрузить переполненное прихожанами аббатство Святой Женевьевы папа построить. Значительную часть паствы в первые века существования храма составляли студенты Сорбонны. В настоящее время от аббатства Святой Женевьевы осталась только башня (справа)

 Церковь Сент-Этьен-дю-Мон (Saint-Étienne-du-Mont)

Самое примечательное в интерьере церкви – необычный амвон, или леттнер, в виде поперечной навесной галереи с ажурной балюстрадой, к которой ведут две винтовые лестницы, расположенные по сторонам.

 

Алтарь Девы Марии

Сегодня небольшие частицы спасённых мощей св. Женевьевы хранятся в медной раке в амбулатории, по правую сторону от главного алтаря. Раку перенесли сюда из старой аббатской церкви в 1793 году.

 Усыпальница Святой Женевьевы

Остров Сите, или Ситэ (фр. Île de la Cité), – один из двух сохранившихся островов реки Сены в центре Парижа и вместе с тем старейшая часть города. Французская революция и падение монархии еще больше усугубили мрачную славу некогда роскошного дворца. С 1793 года в королевских покоях замка расположился революционный трибунал. Политические заключенные рекой потекли через камеры Консьержери, в залы суда, а оттуда – на гильотину. Бытовал даже афоризм, что гильотина – единственный путь на свободу из Консьержери. "Закон о подозрительных" давал право арестовывать всех, кто чем-нибудь напоминал врагов Революции, порой без всяких на то оснований. Права на свидетелей и защиту у подсудимых не было. Среди самых знаменитых узников тюрьмы – Мария-Антуанетта и Робеспьер, по иронической случайности ставший жертвой вдохновленной им же самим политикой всеобщего террора.

Самая поздняя и самая высокая из замковых башен – Часовая – была возведена во второй половине XIV века. Её высота – чуть меньше 50 м. Это единственная башня Консьержери, которая имеет не круглую, а прямоугольную форму. Изначально ее венчал фонарь, а позднее – серебряный колокол. Служила башня наблюдательным пунктом для замковой охраны. Часы на ней появились при Карле V, в 1370 году. Для их создания был приглашен немецкий мастер часовых дел, Генрих Вик. Это были первые общественные часы Парижа, которые стали символом важности соблюдения дисциплинарных норм службы, поскольку именно в это время замок перестал быть королевской резиденцией, полностью превратился в административное учреждение и перешел в ведение консьержа. В конце XVI века Генрих III заменил циферблат часов на новый, который был выполнен знаменитым мастером Жерменом Пилоном. Часы были украшены статуями, изображающими Закон и Правосудие. В годы революции фигуры сильно пострадали, но затем были отреставрированы. Интерьер башни менялся несколько раз за время ее существования. Надпись на циферблате гласит: "Этот механизм, разделяющий время на 12 равных и справедливых частей, учит охранять Правосудие и защищать Закон".

Построенная Людовиком IX Святым в XIII веке, капелла Сент-Шапель не была первым храмовым сооружением на территории архитектурного комплекса королевского дворца. На ее месте ранее стояла часовня Сент-Никола, воздвигнутая еще в начале XI века. Людовик, начавший планомерное превращение фортификационного укрепления в хранилище святынь, добытых крестоносцами, которые он приобретал за большие деньги, начал строительство нового храма. Сент-Шапель стала уникальным реликварием, который возвеличил Людовика в глазах западного христианского мира. Криминальная полиция и прокуратура, и Суды всех инстанций – все сосредоточено во Дворце Правосудия. Сегодняшний архитектурный ансамбль состоит из сооружений различных эпох охватывающих период с XIII по XX века.

Музей Орсе (Musée d’Orsay) представляет собой здание, построенное в конце XIX века, сочетающее в себе черты классицизма и индустриального стиля. Это одно из самых популярных туристических мест Парижа. Уникальные коллекции изобразительного искусства, представленные в музее, органично вписаны в воздушные интерьеры из стекла и стали, которые сами по себе представляют исторический интерес.

Первоначально здесь находился вокзал Орсе, который, подобно Эйфелевой башне, был построен к знаменитой Всемирной выставке, проходившей в Париже в 1900 году. Долгое время он обслуживал движение поездов направления Париж-Орлеан. Но по прошествии лет, с увеличением длины составов пассажирских поездов, вокзал перестал соответствовать техническим требованиям, и ему пришлось удовольствоваться скромной функцией приема и отправки поездов пригородного сообщения. К 1971 году вокзал настолько обветшал, что и вовсе перестал обслуживать движение поездов. Некоторое время он служил площадкой для театральных представлений, а в многочисленных его помещениях расположились аукционные дома. В конце концов правительство поставило вопрос о сносе уникального здания. Это вызвало такую бурную негативную реакцию в обществе, что в итоге (в 1977 году) было принято решение о реконструкции вокзала для размещения в нем музейных коллекций. Зданию даже был присвоен статус исторического памятника.

В 1986 году, с участием Президента Франсуа Миттерана, состоялось открытие музея Орсе. Уникальную коллекцию его составили экспонаты разных музеев Европы. В отличие от Лувра (в экспозицию которого входят в основном артефакты древнего мира, а также средневековья) и центра Помпиду (ориентированного на современное искусство), музей Орсе экспонирует предметы искусства, датируемые от середины XIX века до 1915 года. XIX век стал периодом расцвета искусства скульптуры. Восторжествовавший средний класс ввел моду на эту художественную форму. Наличие скульптурных композиций в частных домах определяло статус и положение хозяев. Искусство, способное аллегорически запечатлеть в камне или бронзе идеалы, убеждения и идеи того времени, пользовалось огромным спросом. Ряды скульптурных композиций выстроены под стеклянным сводом вокзальной крыши, подобно уходящим в даль железнодорожным путям. Пространство небольших залов по бокам от основной галереи отведено под произведения живописи. Наибольший интерес среди прочих объектов музея вызывает собрание картин художников-импрессионистов, в которое вошли самые знаменитые работы лучших мастеров этого течения.

Герцогом Ришелье в 1635 году было предложено основание Французской академии, с помощью которой кардинал предполагал составить единый словарь французского языка и следить за его правильностью и чистотой. На печати академии, подаренной кардиналом, был высечен девиз "Ради бессмертия". Смысл данных слов указывал на бессмертие знатоков французского языка. В период существования Академии её членами были утверждены более 700 выдающихся людей – поэтов, писателей, философов, учёных, медиков, представителей театрального искусства, художественных критиков, государственных и военных деятелей, представителей церкви. Все они имели огромные заслуги перед Францией и ее государственным языком. Выбор в члены Французской академии считался наивысшей честью – своего рода посвящением.

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В самом сердце Латинского квартала Парижа расположена церковь Сент-Женевьева, ставшая благодаря политическим потрясениям Пантеоном, храмом великих мужчин и женщин французской нации.

В 1744 году, во время войны за австрийское наследство, Людовик XV тяжело заболел в Меце и обратился за защитой к святой Женевьеве, покровительнице Парижа. Чудом выздоровев, король отправился в паломничество в аббатство, расположенное на горе Сент-Женевьев. Он пообещал монахам реконструкцию их древней церкви, которая почти тысячу лет была посвящена покровителю Парижа и Франции. Но все было не так просто, государственная казна была пуста. Как профинансировать такой большой проект? Была организована огромная королевская лотерея. 6 сентября 1764 года, почти 20 лет спустя, первый камень был заложен самим королем.

Какому архитектору и такой ? Король доверил проект молодому  и малоизвестному в то время архитектору Жаку-Жермена Суффло. Своим замыслом он надеялся составить конкуренцию собору Святого Петра в Риме и собору Святого Павла в Лондоне. Для церкви Сент-Женевьева Жак-Жермен выбрал план греческого креста. Церковь увенчана тройным куполом. Структура здания, его амбиции и выбор материалов заслужили как похвалу, так и критику. К сожалению, он умер до окончания строительства памятника. Его соратник Максимилиан Бребион и его ученик Жан-Батист Ронделе взяли на себя завершение проекта в 1790 году.  С 1790 по 1889 год (когда была построена Эйфелева башня) Пантеон был самой высокой точкой Парижа!

Церковь Сент-Женевьева, ставшая Пантеоном во время революции, на протяжении всего XIX века колебалась между этими двумя функциями. Со сменой политических режимов функция здания менялась не менее шести раз. Построенное как святилище во славу покровителя Парижа, здание претерпело первые изменения во время революции. В 1791 году здание стало национальным некрополем, предназначенным для поклонения выдающимся людям. Вольтер и Руссо вошли в Пантеон в 1791 и 1794 годах соответственно. Вскоре после этого, в 1806 году, Наполеон Бонапарт вернул здание католической церкви, но сохранил склеп для захоронения сановников Империи. В 1815 году, во время Реставрации. В 1815 году, во время Реставрации, памятник снова стал церковью, а затем возобновил свою функцию Пантеона в 1830 году, во времена Июльской монархии. Названное Храмом Человечества в 1848 году, во времена Второй республики, здание снова стало церковью с приходом Второй Империи, в декабре 1851 года. Лишь на похоронах Виктора Гюго в 1885 году, во времена Третьей республики, памятник окончательно сохранил свою роль Пантеона.

"Вас приглашают прийти и увидеть поворот Земли". Это предложение было написано в приглашениях, отправленных в 1851 году для презентации эксперимента. Луи-Наполеон Бонапарт, увлекавшийся наукой и историей, разрешил физику Леону Фуко и инженеру Гюставу Фроману использовать купол Пантеона для проведения своего эксперимента. К куполу подвешивали стальную проволоку длиной 67 метров и сферу из латуни и свинца весом 28 килограммов. Под маятником установливали устройство из дерева и песка, позволяющее при каждом проходе наблюдать пояснения Фуко вживую: щуп, закрепленный в нижней части маятника, показывает течь в песке, которая час от часу усиливается... Эксперимент имел большой успех и собрал толпу парижан. Таким образом, несомненно, земля находится в движении!

Философы Просвещения, сановники Империи, писатели, ученые, борцы сопротивления: концепция "Великого человека", получающего почести Пантеона, не всегда была одинаковой на протяжении всей истории, особенно в эпоху Наполеона: в крипте похоронены высокопоставленные лица Империи, большинство из которых сейчас практически неизвестны. Помимо этого периода Империи, в основе признания "Великого Человека" лежит образцовая приверженность ценностям Республики, таким как свобода, справедливость, равенство, терпимость и мир.

Философы Вольтер и Руссо, выдающиеся представители эпохи Просвещения, вошли в Пантеон в 1791 и 1794 годах соответственно. Во времена Третьей, Четвертой и Пятой республик образцом самоотверженности, признанным страной, является Виктор Гюго, а также Эмиль Золя, Жан Жорес, Виктор Шельшер, Жан Мулен и другие великие люди.

 Скульптура Вальтера рядом с местом его погребения

Погребальная комната Александра Дюма, Виктора Гюго и Эмиля Золя

Женщины долгое время не были представлены в Пантеоне. В 1995 году Мария Кюри стала первой женщиной, вошедшей в Пантеон благодаря своим заслугам. С тех пор к ней присоединились еще четыре женщины, постепенно прокладывая путь к созданию более справедливого места для женщин в Пантеоне: Женевьева де Голль-Антониоз, Жермена Тильон, Симона Вейль и, совсем недавно, Жозефина Бейкер.

 

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Первой ассоциацией, связанной с Парижем, всегда является Эйфелева башня. Это техническое совершенство конца XIX века, созданное к Всемирной выставке достижений в 1889 году Гюставом Эйфелем, стало самым популярным местом для туристов. Высота башни без малого 320 метров от основания до шпиля. На ней имеется три смотровых площадки на высоте 57, 115 и 274 метров. На нижнюю площадку можно добраться на лифте или по лестнице. Второй и третий ярусы достигаемы только на лифте. Чтобы в него попасть, приходится высстоять длинную очередь. В это время есть возможность осмотреть основание башни и заглянуть вверх.

Рядом с одной из опор башни установлен памятник Эйфелю – на каменном постаменте небольшой бронзовый бюст популярнейшего французского инженера и архитектора.

На высоте 285 метров есть комната – кабинет Эйфеля, который до 2015 года был предан забвению, а теперь доступен для туристов. Создатель башни, построил для себя кабинет на такой высоте, что ничто не отвлекало его от любования Парижем. Интерьер комнаты разительно отличался от суперсовременного на ту пору внешнего вида башни. Кабинет был оборудован роскошной деревянной мебелью, стены оклеены обоями, на них повешены картины. Здесь нашлось место даже пианино.

По свидетельству французского писателя Жоржа Арно, у господина Эйфеля не было отбоя от желающих переночевать в заветной комнате на вершине башни. Причем богатые горожане готовы были платить баснословные деньги за такую возможность. Но инженер был неумолим и отказывал почти всем, за исключением самых близких друзей, в числе которых был Томас Эдисон. В настоящее время кабинет реставрирован и выглядит точно так же, каким он был при жизни Эйфеля. Помимо исторической меблировки в нем располагаются три восковые фигуры – самого создателя башни, его дочери Клер и друга Эдисона.

С башни Эйфеля открываются захватывающие виды на Париж и его окрестности. Холм Монмартр – одно из немногих мест в городе, сохранивших очарование старины. Здесь очень мало "стекла и бетона", а кривые узкие улочки, бегущие в горку, напоминают о временах, когда по ним бродили Ван-Гог и Пикассо, Ренуар и Модильяни. Холм известен со времён Древнего Рима, именно тогда в его недрах нашли гипс, что послужило расцвету района. "Гора мучеников" – так переводится его название с французского. Здесь строили античные храмы и богатые дачи, а в годы гонений в каменоломнях прятались первые христиане, среди которых святой Дионисий – первый епископ Лютеции (Парижа), погибший мученической смертью – отсюда и название. Холм совсем невысок – всего 130 м, но уже много веков это место словно царит над Парижем. Когда-то пейзаж оживляли гипсовые ветряные мельницы, а в конце 19 века на самой высокой точке построили величественный храм Сакре-Кёр "святое сердце". Церковь видно из любой точки Парижа. Его уникальный белый камень не впитывает грязь и сияет даже под дождем. Величественный и причудливый декор совмещает в себе римско-византийскую пышность и готическую строгость. 5 огромных каменных куполов и квадратная колокольня производят неизгладимое впечатление своей мощью, а со смотровой площадки открывается великолепная панорама города. В это сложно поверить, но базилика стоит на сваях из-за того, что холм Монмартр внутри полый – за многие века его опустошили гипсовые каменоломни. Поэтому строительство тянулось несколько десятилетий (1885-1919).

 Вид на "Холм мучеников" или Монмартр – высочайшая точка Парижа (примерно 130 метров) и базилику Святого Сердца.

Сен-Сен-Дени (фр. Seine-Saint-Denis) – небольшой по площади, но густонаселённый департамент региона Иль-де-Франс. В нём расположен Форт-де-Роменвиль, из которого возвышается на 140 метров телевизионная башня, построенная в 1984 году по проекту архитектора Клодом Васкони (фр. Claude Vasconi), ставшая настоящей достопримечательностью. Форт утопает в зелени и предлагает глоток свежего воздуха с видом на город.

Вид на Лувр, пригород Парижа Ле-Лила и Форт де Роменвиль

Гигантская монолитная башня Монпарнас (Tour Montparnasse) представляет собой небоскреб высотой 210 метров, этажностью 57 этажей, который состоит из стекла и стали. Полностью застекленное сооружение расположено в центральной части столицы Франции. Башня-небоскреб возводилась в течение трех лет (1969-1972 гг.), теперь она одиноко и неуклюже возвышается над невысокими зданиями 15-го округа в Париже, а в ее сплошном застекленном фасаде редко отражается парижское небо. Верхние этажи гигантской конструкции занимает обзорная площадка, откуда открывается обворожительный панорамный вид, охватывающий буквально все части города. Кроме этого, на верхних этажах разместились кафе, ресторан "Парижское небо" ("Le Ciel de Paris") и сувенирный магазин, остальные этажи занимают офисы, но не во всех офисных помещениях имеются окна, они присутствуют только в тех комнатах, которые расположены по периметру конструкции.

Башня Монпарнас 

 Лувр

 Собор Парижской Богоматери или Notre Dame de Paris. Латинский квартал.

Так исторически сложилось, что главная достопримечательность Соединенных Штатов Америки берет свои корни из Франции. В Париже можно отыскать три таких монумента разного размера. Самым известный расположен на Лебедином острове, недалеко от Эйфелевой башни. Возвышаясь на бетонном пьедестале, медная дама, высотой 11,5 метров, вглядывается в дальние берега Американского континента. Изначально монумент смотрел на восток, и только в конце 1930-тых годов ее взор обратился в западном направлении.

 Парижская статуя Свободы на Лебедином острове

Дворец Шайо – современный музейный центр. В здании расположены Музей флота, Музей человека и Музей архитектуры.

Триумфальная арка на Площади Шарля де Голля, возведенная по распоряжению Наполеона в ознаменование побед его Великой армии (1806-1836 гг). Аналогичная Триумфальная арка в Москве возведена примерно в те же годы, в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 года, победы над Великой армией Наполеона:

 Триумфальная арка

Мост Инвалидов (фр. Pont des Invalides) – арочный мост в Париже через Сену, расположенный рядом с мостом Александра III недалеко от Дома Инвалидов. Предшествующая ему переправа была разрушена в 1854 году и началось строительство более современного моста, завершившееся через год к Всемирной выставке 1855 года, проводившейся в Париже. Рядом находится мост Александра II, которыйI был заложен в ознаменование франко-русского союза императором Николаем II в 1896 году и назван в честь отца русского царя – императора Александра III. Между этими двумя мостами расположен "Большой дворец изящных искусств", возведённый на месте разобранного Дворца индустрии в 1897 году, так же перед Всемирной выставкой, проходившей с 15 апреля по 12 ноября 1900 года. На заднем плане виднеется ведущий в Лувр Мост Согласия.

Мосты через Сену. 

 Парижский деловой центр – Дефанс.

 Вид на жилой массив 7-го квартала Парижа и Дом Инвалидов, где покоится Наполеон Бонапарт I.

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Неподалёку от Эйфелевой башни, почти в самом сердце, расположена историческая знаменитость столицы Франции – Дом инвалидов. В 1671 году по приказу короля Людовика XIV началось строительство приюта для ветеранов войны и тех, кто получил ранения в ее ходе. Таким образом, король хотел проявить заботу о ветеранах. Возведением заведения такого уровня, первого для Европы на тот момент, занимался архитектор при дворе короля Либераль Брюан. Дом Инвалидов официально открылся в 1677 году, однако уже в октябре 1674 он принимал первых постояльцев. Собор Дома Инвалидов – памятник исторического наследия Франции, один из главных в Париже. Высота всего сооружения 107 метров, длительное время это было самое высокое здание Парижа. Купол имеет декоративные украшения, ажурный фонарь, шпиль и лилии.

Дом Инвалидов продолжат оставаться военным учреждением до сих пор, тут проходят публичные парады и церемонии, располагается резиденция коменданта Парижа. Там же находится Музей Армии, где хранится огромная коллекция воинского оружия, знамен, трофеев и доспехов.

Центральным местом Государственного дома инвалидов, где располагается самая большая коллекция артиллерийского орудия, является парадный двор. Взору посетителей открывается великолепный ряд из 60 бронзовых пушек, являющиеся гордостью музея Армии. Все экспонаты двора, включающие в себя также мортиры и гаубицы, несут на себе отпечаток двухсотлетней истории французской артиллерии. На протяжении всего экскурсионного маршрута представлена возможность детально ознакомиться с производством пушек, где и как они использовались.

В 1666 году братья Келлеры создали самые первые модели пушек. Эти уникальные экспонаты можно встретить в начале экскурсионного пути. Крупнокалиберное орудие достаточно успешно участвовало при осаде гарнизонов, при короле Людовике XIV. Данное орудие также снискало славу маршалу Вобану (южная площадь носит название в его честь). С тех пор классические пушки немного видоизменились. Далее можно созерцать тридцать старинных пушек, украшенных символами мифологическими и геральдическими. Созданные специальным указом короля, пушки являются истинным произведением искусства.

Значительную роль в революционных и имперских движениях французской армии играли мортиры и гаубицы. Экспонаты представлены в количестве восьми мортир, участвовавших в осадах. В углах двора можно увидеть две гаубицы, высшее достижение военной науки. Это уникальное орудие, созданное для бомбардировки города Кадиса в 1810 году, выпускало ядра на расстоянии 6 км. Перед входом в музей установлены образцы бронетехники XX века.

В центральной части комплекса находится саркофаг Наполеона, увидеть который можно только слегка нагнувшись, отдав дань уважения великому полководцу, так было задумано архитекторами. Как известно, император скончался на острове Св. Елены в 1821 году, где он прибывал в изгнании. По решению Луи-Филиппа, 1840 году, его останки были перевезены на родину. Французские моряки доставили гроб с прахом Наполеона в Дом Инвалидов. В 1842 году архитектор Висконти начал работать над созданием гробницы для Бонапарта, совершив значительные изменения в соборе. Окончательное захоронение останков совершилось в 1861 году. В центре собора, под куполом находится мощный саркофаг из красного карельского камня — 4 метра в длину; ширина 2 метра и высота 5 метров. Стоит он на высоком постаменте из зеленого гранита. На саркофаге и крышке украшения в виде лавровых венцов, а вокруг, на мраморном полу золотом изложены названия великих побед Наполеона. Чтобы их прочесть нужно наклониться, это была задумка архитектора – поклон императору. Саркофаг окружают 12 богинь победы, а в круговом коридоре барельефы. Изображения олицетворяют основные события из жизни и деятельности Наполеона, его основные достижения. Вокруг гробницы императора похоронены его братья Жозеф и Жерон. Покоится прах его сына, Римского короля – "Орленка". Здесь же находятся могилы генералов Бертрана и Дюрока, а также прославленных маршалов XX столетия Фоша и Леоте.

Во времена французской революции носил название Храм Марса, ставший при Бонапарте Наполеоне военным некрополем. В 1800 году в собор были перенесены останки знаменитого маршала Тюрена. Изначально его прах покоился в усыпальнице французских королей. Во времена революции могила была осквернена, и перенесена в музей Памятников. А по приказу Наполеона перезахоронена в Доме Инвалидов.

После французской революции, значительная часть внутренних украшений собора оказалась разрушенной и требовала реставрации. Та же участь постигла главный алтарь, разрушенный в 1790-е годы, и восстановленный по проекту архитектора Висконти. Он же реконструировал и гробницу Наполеона, расположив ее на нижнем этаже. Для этого пришлось вырезать круглое отверстие в полу (чтобы избежать несоответствия с формой собора). Для саркофага был выбран редкий образец красно-фиолетового порфира привезенный из месторождения в России. Перезахоронение останков императора состоялось на церемонии 3 апреля 1861 года.

Напротив гробницы Тюренна расположен мавзолей Вобана, в котором покоится сердце величайшего военного инженера, градостроителя, французского эссеиста и, конечно, маршала Вобана (в те времена существовал обычай хранить сердце отдельно). Крепости, возведенные им, являются всемирным наследием. Склеп Вобана – это настоящее произведение искусства. Надгробие из черного мрамора в сочетании с фигурами из белого погружают в атмосферу вечности. Величественная скульптура Вобана с циркулем в руке, полулежа опирается на книги. С двух сторон от надгробия возвышаются два женских образа, олицетворяющие Науку и Войну. Именно на этих двух пластах держалась вся политическая и общественная деятельность Вобана. Обелиск с поникшими флагами и знаменами, надпись, барельеф, фигуры, в полой мере олицетворяют выдающуюся личность французской истории.

В Соборе Дома инвалидов похоронен знаменитый маршал Франции Фердинанд Фош (1851-1929). В мае 1917 года он был назначен начальником Генерального штаба, а 3 апреля 1918 года стал верховным главнокомандующим всеми союзными войсками. Именно Ф. Фош подписал Компьенское перемирие, завершившее Первую мировую войну.Подписание произошло 11 ноября 1918 года в железнодорожном вагоне маршала в Компьенском лесу. Английский адмирал Р.Уимисс и командующий войсками Антанты маршал Ф.Фош приняли немецкую делегацию, возглавляемую генерал-майором Д. фон Винтерфельдтом. Перемирие вступило в силу в 11 часов утра.

Интересная история сопровождает статую Наполеона, которую вы можете увидеть во главе здания из Двора Почетного Легиона. Изначально она находилась на Вандомской колонне на одноименной площади, до тех пор, пока в 1863 году не была заменена новой статуей Наполеона в стиле Цезаря, которая и по сей день украшает Вандомскую колонну. А оригинальная статуя во время социальных треволнений была в процессе транспортировки сброшена в Сену, откуда её выловили лишь 6 лет спустя! И только через 35 лет было решено установить её в центральном нефе здания Парадного Двора Почетного Легиона Дома Инвалидов.

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Прогуливаясь вдоль Елисейских полей в направлении Лувра, невозможно пройти мимо Сада Тюильри.  Он относится к одному из самых старинных и популярных мест Парижа, и расположен на правом берегу Сены. Старейшая садовая зона стала неотъемлемой частью знаменитой Исторической оси Парижа. Его зеленые кварталы раскинулись между Лувром и Елисейскими полями, занимая площадь более 25 га.

Идея создания садово-паркового ансамбля принадлежала Екатерине Медичи – основательнице замка Тюильри. Впервые сад, по ее указанию, начали разбивать в 1564 году, а первым планировщиком и создателем был Бернар Палисси. Отведенная под парк площадь представляла собой пешеходную зону для прогулок. Тогда в моде были парки итальянского стиля, когда вся отведенная территория разделялась на шесть аллей по длине и восемь аллей по ширине. Садово-парковая зона была разбита на том месте, где ранее в открытом карьере добывали глину для производства черепицы (керамической плитки). На французском черепица звучит как тюиль, от этого слова сформировалось название замка и сада.

Новый парк плотно примыкал к территории дворца и создавал дворцово-парковый комплекс. Ровно через столетие, в 1664 году, более тщательной разбивкой и планировкой сада занялся знаменитый ландшафтный архитектор XVII века Андре Ленотр — создатель известных парковых комплексов, основатель Версаля. Он действовал по указанию Кольбера. Придворный архитектор стремился внедрить оригинальную идею, таким образом появился сад-театр. Здесь были установлены театральные подмостки, цветочные клумбы и два объемных бассейна. С тех пор сад-театр был прекрасным украшением ныне несуществующего замка Тюильри, варварски сожженного в 1871 году.

После смерти Андре Ленотра, парк порос сорной травой, деревья не обрезались, он стал довольно мрачным и неприглядным. Значительную роль в его разрушении сыграли и периодические войны. Восстановлением сада Тюильри стали заниматься в конце XX столетия, когда проводился масштабный основательный ремонт Лувра. Все реставрационные работы в саду были выполнены на высоком уровне, после чего он не только приобрел свой первозданный вид, но был украшен скульптурами и обновлен новыми растениями, привезенными из разных стран мира.

Триумфальная арка на площади Каррузель в Париже – монумент в стиле ампир, возведённый на площади Каррузель перед дворцом Тюильри по приказу Наполеона для увековечивания его побед в 1806-1808 годах. От арки на северо-запад была проложена 9-километровая историческая ось, которую составляют площадь Согласия, Елисейские поля с гораздо более масштабной Триумфальной аркой и Большая арка Дефанс.

Проект арки подготовили Шарль Персье и Пьер Фонтен, вдохновлявшиеся формами древней арки Константина в Риме. Сооружение высотой 19 метров увенчала квадрига святого Марка, вывезенная из Венеции. После падения Наполеона и возврата квадриги в Венецию её пришлось заменить скульптурной композицией, аллегорически представляющей триумф Бурбонов (скульпторы Франсуа-Фредерик Лемо, Франсуа Жозеф Бозио).

Вершину Арки украшает символическая фигура Мира, которая управляет повозкой, а по сторонам стоят золочённые статуи Победы. Всё это совместно призвано славить Реставрацию – возвращение Бурбонов на французский престол. Однако, барельефы и хвалебные надписи во славу побед Наполеона, Бурбоны сохранили.

Сюжеты скульптурного убранства для арки отбирал лично Виван-Денон. Рельефы Клодиона изображают Пресбургский мир, триумфальный въезд Наполеона в Мюнхен и в Вену, Аустерлицкое сражение, конгресс в Тильзите и падение Ульма. Кроме того, арку украшают геральдические символы Итальянского королевства и Французской империи. 

Восемь солдат, изображают различные рода войск при Наполеоне – на одной стороне они символизируют кирасиров, драгунов, кавалеристов и карабинеров. Надпись над ними сообщает: "Армия французов, высадившись в Булони, угроза Англии. Тогда на континенте образуется третья коалиция. Французы мчатся от океана к Дунаю, Бавария освобождена, австрийская армия в плену в Ульме. Наполеон входит в Вену и побеждает под Аустерлицем. Меньше чем через сто дней коалиция распускается". С обратной стороны фигуры обозначают гренадёров, пехотинцев, канониров и сапёров. За ними написано: "По велению победителя Аустерлица рушится Германская империя, рождается Рейнский Союз, создаются Баварское и Вестфальское королевства, Венеция присоединена к Железной короне, вся Италия принимает законы своего освободителя". Надпись на южнои боковине арки со стороны Сены, гласит: "Слава великой армии, победительнице под Аустерлицем и в Моравии! Второе декабря 1805 г. – годовщина коронации Наполеона", а с северной: "Владыка государств своего врага, Наполеон их ему возвращает. Он подписывает мир в столице Венгрии, занятой победоносной армией".

Между Лувром и садом Тюильри находится Площадь Каррузель (Place du Carrousel). Она была создана в 1662 году по велению короля Людовика XIV для проведения торжеств по случаю рождения наследника. в программу которых входила демонстрация мастерства кавалеристов во время конной выездки – каррузели. До этого времени на пустыре между дворцом Тюильри и стеной Карла V с 1600 года находился дворец герцогини Монпансье, снесённый в 1655 году. Во время Великой французской революции конца XVIII века площадь Каррузель стала местом публичных казней. На несколько лет в эти бурные дни она была переименована в площадь Братства. На ней была установлена гильотина, на которой были казнены десятки человек, в том числе писатель Ж. Казотт и министр правительства Людовика XVI А. де Лапорт. В начале XIX века, при Наполеоне I, площадь была расширена после сноса старых домов. Спустя несколько десятилетий во времена Второй империи при правлении Наполеона III площадь стала ещё просторнее. Во время Парижской коммуны 1871 года построенный для Екатерины Медичи дворец Тюильри был подожжен восставшими. Огонь почти полностью уничтожил его и после подавления восстания дворец восстанавливать не стали, а в 1883 году снова раздвинули границы площади в западном направлении.

В центре площади с 1989 года посреди круглой площадки с живыми изгородями из кустарника находится перевёрнутая пирамида Лувра (La Pyramide inversée du Louvre), большая часть которой скрыта под землёй. Это спроектированное Йо Минг Пеем сооружение с размерами сторон 16 м и высотой 7 м весит около 160 т.

Крыло Сюлли –  самая старая часть Лувра. Второй этаж содержит коллекцию французских картин, рисунков и гравюр. Одним из наиболее известных полотен является эротическая "Турецкая баня" Энгра конца восемнадцатого века. На первом и цокольном этажах крыла Сюлли расположена огромная коллекция древностей. В тридцати залах с египетскими древностями вы найдете артефакты и скульптуры из Древнего Египта, такие, как знаменитая Сидящая и колоссальных размеров статуя фараона Рамсеса II. На первом этаже находится статуя Афродиты, более известная как “Венера Милосская”, одно из главных произведений греческой коллекции Лувра.

В крыле Денон всегда много посетителей. Возле картины Мона Лиза Леонардо да Винчи на первом этаже обычно собирается большая толпа желающих поближе рассмотреть картину. Очередь постоянно движется, поэтому долго стоять возле картины не получится. Кроме Моны Лизы, имеются и другие шедевры, в том числе Свадебный пир в Кане от Веронезе и Освящение императора Наполеона I Жака Луи Давида. Еще одной достопримечательностью музея является крылатая Ника Самофракийская, греческая мраморная статуя расположена на видном месте в атриуме, соединяющем крыло Денон с крылом Сюлли. На первом этаже крыла Денон находится большая коллекция римских и этрусских древностей, а также коллекция скульптур от Ренессанса до девятнадцатого века. Здесь вы найдете мраморную статую Амур и Психея Антонио Кановы. Еще более известным является Умирающий раб Микеланджело. На этом же этаже восемь залов с артефактами из Африки, Азии, Океании и Америки. Средневековые скульптуры из Европы расположены на нижнем этаже.

Картины от средневековья до девятнадцатого века со всей Европы находятся на втором этаже крыла Ришелье, в том числе работы таких известных художников, как Рубенс и Рембрандт. Одними из наиболее заметных работ являются Кружевница от Яна Вермеера и Богоматерь канцлера Ролен, работа пятнадцатого века фламандского живописца Яна ван Эйка. На первом этаже крыла Ришелье находится коллекция декоративно-прикладного искусства с такими предметами искусства, как часы, мебель, фарфор и гобелены. На этом же этаже находятся пышно декорированные апартаменты Наполеона III. Они дают нам представление о том, как выглядел интерьер Лувра, когда он использовался в качестве королевского дворца. Первый и цокольный этажи вместили обширную коллекцию скульптур. Она расположена вокруг двух застекленных двориков: Двор Пуге и Двор Марли. Последний вмещает в себя Лошадей Марли, большие мраморные скульптуры, созданные в восемнадцатом веке Гийомом Кусту. Рядом находится гробница Филиппа Пота, поддерживаемая восемью плакальщицами. На первом этаже также находится коллекция предметов старины с Ближнего Востока. Главной достопримечательностью здесь является Кодекс законов Хаммурапи, большая базальтовая стела восемнадцатого века до н.э., с надписью вавилонского Уложения.

С конной статуи Людовика XIV начинается Историческая ось Парижа. Изначально памятник был изготовлен из мрамора римским скульптором Бернини в конце XVII века. Людовику статуя не понравилась, однако скульптор получил своё вознаграждение и уехал домой в Рим. После этого, Людовик XIV поручил другому скульптору – Жирирдону – изменить памятник, убрать портретное сходство и сделать статую в виде римского полководца. Монумент был изготовлен и установлен в углу живописного Версальского парка. Памятник Людовику XIV – это точная копия мраморного памятника.

Новый, современный этап преображения Лувра начал Франсуа Миттеран в 1989 году. Он ознаменовался появлением необычной стеклянной пирамиды, которую спроектировал американский архитектор китайского происхождения Йо Минг Пей. Споры вокруг её уместности в Лувре развернулись нешуточные, не меньше, чем в своё время по поводу Эйфелевой башни. Но с уверенностью можно утверждать одно: с появлением пирамиды количество посетителей Лувра увеличилось в два раза.

Приуроченный к двухсотлетнему юбилею Французской революции, проект под названием "Большой Лувр" тоже стал в некоторой степени революционным. Было решено выстроить во дворе Лувра современное сооружение, никак, казалось бы, не гармонирующего с архитектурой дворца. Строительство объекта преследовало не столько эстетическую, сколько практическую цель. Дело в том, что центральный вход Лувра был чрезвычайно перегружен и просто не справлялся с ежегодно увеличивающимся наплывом туристов. С этой задачей и призвана была справиться появившаяся пирамида.

Вопреки опасениям многих парижан, постройка пирамиды нисколько не испортило красоту архитектурного ансамбля Лувра, а только подчеркнуло его великолепие. Современное сооружение в футуристическом стиле демонстрирует связь эпох и дает возможность более подробно рассмотреть сам Лувр. Дело в том, что с появлением пирамиды стало невозможным увидеть с любой точки центральные павильоны музея, они только частично выглядывают из-за стеклянной конструкции. Поэтому, чтобы разглядеть все великолепие музея и найти удачные ракурсы для фотографии, придется основательно погулять по его двору и детально присмотреться к архитектуре.

Конструкция их стекла и металла была установлена во внутреннем дворе. Особое освещение, разработанное ведущими дизайнерами, позволяет увидеть подземный вестибюль сооружения. Огромный зал, расположенный под пирамидой служит центром информации о музее, отсюда на эскалаторе можно подняться во все галереи музея или спуститься во внутренние помещения. Пирамида вполне справляется со своей функцией, благодаря чему посетить Лувр могут все многочисленные желающие.

Самое интересное в Лувре – гардероб, с которого начинается экскурсия. Необходимо сдать свои пакеты с покупками, а взамен получить аудиогида. Завершив осмотр музеев и вернувшись в раздевалку, гардеробщик вбивает цифры с номерка на специальном пульте, жмёт красную кнопку и пальто приезжает само. 

Через Колоннаду имеется проход в Квадратный двор (Cour Carrée). Это просторная площадь длиной около 160 метров. Он является центром Луврского комплекса. Его также называют "Старый Лувр". Внутри можно распознать следы многих эпох. История здания началась в 1200 году, когда король Филипп II Кривой заказал строительство крепости на юго-западном углу Квадратного двора. В разные времена эта крепость использовалась как тюрьма, арсенал, королевская казна и т.п.

  

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Нотр-Дам-де-Пари украшает восточную часть острова Сите. В древности на этом месте стоял галло-римский храм Юпитера, который снесли и поставили вместо него первый христианский храм Парижа – базилику Святого Стефана. И только с 1163 по 1345 года здесь начали возводить Собор Парижской Богоматери. Во времена Великой Французской революции Собор был провозглашён Храмом Разума.

Западное окно-роза (Rose ouest) – это центральный витраж в Нотр-Дам де Пари. Он был создан в 1220 году и является самой старинной розеткой в соборе. Витражная роза кажется огромной, но её диаметр составляет всего 9,6 метров, что делает эту мозаику самой маленькой из трёх розеток собора. Гармонично расположенная в центре западного фасада, она состоит из трёх кругов вокруг центрального медальона с изображением Богоматери и младенца Иисуса. В первом поясе от центра размещены двенадцать "малых" пророков, далее следуют 12 сельскохозяйственных работ по сезонам, которым соответствуют 12 знаков зодиака. В верхнем круге на медальонах показано, как двенадцать добродетелей в виде воинов, вооружённых копьями, выступают против двенадцати пороков.

В самой древней части Парижа на острове Сите перед собором Парижской Богоматери в IV округе столицы находится площадь Парви (Parvis Notre-Dame – place Jean-Paul-II). Существуют две версии её происхождения. По одной из них оно имеет латинские корни и означает площадь перед храмом, по другому, французскому варианту, это площадь Паперти. На непродолжительное время с 1794 года ей было присвоено революционное название – площадь Разума. С 2006 года она снова именуется по-другому: площадь Паперти собора Парижской Богоматери – площадь Иоанна Павла II (place parvis Notre-Dame – place Jean-Paul-II).

15 апреля 2019 года в Соборе случился пожар, который разрушил большую часть исторического здания. В результате пожара обрушились шпиль, часы и крыша здания. Пожарным удалось спасти обе колокольни собора, пламя не затронуло и главные святыни: терновый венец, тунику святого Людовика; спасены несколько картин. Сделанные до этого несчастья фотографии интерьера храма и его ризницы могут лишь отчасти дать представление об утраченном наследии.

В самом сердце собора находится Часовня рыцарей Гроба Господня (Chapelle des Chevaliers du Saint-Sépulcre), которая официально была открыта 6 марта 2009 года. Церемонию возглавил монсеньор Туаль, Патриарх Латинский из Иерусалима. Реставрация часовни проходила в соответствии с пожеланиями кардинала Люстиже и его преемника, кардинала Вен-Труа. В этих стенах, в современном реликварии из красного стекла, лежит самое драгоценное сокровище – терновый венец Христа, завёрнутый в пурпурную мантию. Священный венец являет собой пучок сплетённых терновых веток без шипов, которые еще в древние времена разобрали по различным храмам и монастырям, с дополнительно вплетёнными в него несколькими веточками ароматического растения зизифуса.

Храмовая сокровищница (Trésor) находится в небольшом здании – пристройке. Здесь собрана интересная коллекция старинных золотых и серебряных изделий, церковная утварь, одежды священников, древние манускрипты и другие сакральные реликвии с XIII по XXI века. Но особенную ценность представляют терновый венец Иисуса Христа и Палатинский крест-реликварий, где под стеклом в нижней части хранится гвоздь, а в верхней – семь частиц Животворящего Креста. Золотая табличка на греческом языке гласит, что первоначально эти реликвии принадлежали византийскому императору XII века Михаилу Комнину.

Некоторые сокровища выносят для демонстрации публике в первую пятницу каждого месяца, в каждую пятницу Великого Поста и в Страстную неделю.

Коллекцию реликвий собора Парижской Богоматери начали собирать с самого его возникновения, и к концу XVIII века храмовая сокровищница считалась одной из самых великолепных в Европе. В период Французской революции часть сокровищ была разграблена, но с рассветом Конкордата коллекция была снова восстановлена и пополнена реликвиями из сокровищницы Сент-Шапель.

В очередной раз хранилище пострадало во время беспорядков 1830 и 1831 годов, и было отреставрировано уже в середине XIX века по проекту Виолле-ле Дюка. Но, несмотря на все трудности, сокровищница сохранила своё первоначальное назначение для хранения ценных предметов, используемых в литургии.

Здесь хранятся драгоценности, предметы культа, церковная утварь и священные реликвии. На обозрение выставлены бесчисленные одежды священников, реликварии с мощами святых, старинные манускрипты, литургические предметы.

Памятник Карлу Великому задумал Наполеон III для прославления империи, а воплотил в жизнь скульптор Луи Роше. Воплощенный в бронзе образ Шарлемана скорее фольклорный, чем исторически достоверный. Традиционно Карла Великого изображают почтенным старцем с длинной бородой, отдавая дань его долголетию (прожить 70 лет в Средние века – не шутка), что сделал и Луи Роше. Но сам Карл бороду никогда не носил, только усы, и стригся коротко. Детали одежды и лошадиной сбруи переданы верно. А вот скипетр, изображенный на памятнике, моложе императора на 500 лет. К тому же, пешие фигуры верных сподвижников Карла – рыцарей Роланда и Ожье, по времени не совпадают – императорская корона на статуе Карла относит в 800 году, а Роланд погиб в Ронсельванском сражении в 778 году, так гласит эпическая "Песнь о Роланде". С Ожье к моменту коронации Карл разошелся во взглядах.

Трансепт был возведён к 1258 году. Здесь расположены такие значимые достопримечательности, как южное и северное витражное окно-роза, статуя Парижской Богоматери с младенцем, портал Святого Стефана и портал "Красных врат", а также главный алтарь. В одном из ответвлений трансепта можно полюбоваться на две женские фигуры святых покровительниц Франции – святой Жанны Д’Арк и святой Терезы – покровительницы младенца Иисуса, а также на статую святого Дионисия работы Николя Кусту. Многие статуи были воссозданы уже в XIX веке. Вблизи от изваяния Девы Марии установлена табличка, которая сообщает, что в данном соборе состоялся знаменитый судебный процесс, оправдавший Жанну Д’Арк. А небольшая бронзовая пластина в полу информирует о том, что известный поэт Поль Клодель принял здесь католическую веру в 1886 году.

Строительство западного фасада (Façade occidentale) началось при епископе Эде де Сюлли в 1200 году третьим по счёту архитектором, трудившимся над возведением собора. Эту работу продолжили его преемники, в частности, Гийом д’Овернь, а после 1220 года строительство продолжил уже четвёртый архитектор. Северная башня была завершена в 1240 году, а Южная башня – в 1250 году. Западный фасад является воплощением величия, простоты и гармонии. Его сила и мощь основывается на взаимосвязи между вертикальными и горизонтальными линиями. Четыре мощных контрфорса устремляются к вершинам башен, вознося их к небесам. Их символический смысл в том, что этот храм посвящён Богу. А две широкие горизонтальные полосы как будто возвращают здание обратно на нашу бренную землю, являясь доказательством того, что этот кафедральный собор принадлежит также и людям. Впечатляют и размеры западного фасада: 41 метр – в ширину, 43 метра – до основания башен, 63 метра – до верхней части башен. В центре, рядом с Галереей Девы, находится большая роза диаметром 9,6 метров, созданная в 1225 году, которая образует собой нимб над головой статуи Девы с младенцем, которая находится в окружении двух ангелов. По обеим сторонам от каменной розы установлены статуи Адама и Евы, которые напоминают нам о первородном грехе. Они были поставлены здесь по инициативе Виолле-ле-Дюка в XIX веке.

Под балюстрадой расположен широкий горизонтальный фриз, называемый Галерея Царей. Здесь представлено 28 фигур иудейских царей, прародителей Христа. Высота каждой фигуры – больше трёх метров. Эта скульптурная композиция указывает на то, что Мария была смертной женщиной, представительницей человеческой расы, и родила Иисуса, который был и человеком и Богом. В период революции 1793 года каменные фигуры были обезглавлены, поэтому реставраторам XIX века пришлось их восстанавливать. Большая часть подлинных сохранившихся голов царей сейчас выставлена в средневековом музее Клюни. На нижнем уровне фасада расположены три больших портала, которые существенно различаются между собой. Центральный портал известен как Портал Страшного Суда, он выше и шире остальных. Справа от него находится Портал святой Анны, а слева – Портал святой Девы. Створки ворот украшены удивительным узором из кованого железа, а фасадная часть порталов оформлена с изображением множества персонажей. На контрфорсах размещены 4 статуи: на южной стороне – фигура диакона святого Стефана, на северной стороне – епископ Сен-Дени, а по бокам от центрального портала изображены две аллегории – синагога и церковь.

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Дворец Гарнье, также известный как Опера Гарнье, расположен в девятом округе Парижа, недалеко от Больших бульваров, и назван в честь архитектора Шарля Гарнье, который возродил такие традиции, как сцена с кулисами. После 14 лет строительства Парижская опера была торжественно открыта 5 января 1875 года тогдашним президентом Франции Мак Маоном. Это было связано с тем, что за время строительства Франция превратилась из монархии в республику. Возведение дворца оказалось трудоемким: рельеф местности с высоким уровнем грунтовых вод крайне затруднял закрепление фундаментов. Наполеон III, заказавший оперу, так и не смог ею воспользоваться. Когда фасад оперного театра впервые предстал перед публикой, весь Париж был потрясен: новый оперный театр был слишком пестрым для вкусов парижан. Сегодня этот великолепный красочный фасад регулярно приводит в трепет туристов и местных жителей. 

Своим необарочным стилем Опера Гарнье выгодно отличается от других парижских зданий того времени, которые обычно определялись историзмом и классицизмом. Большое фойе, захватывающая дух мраморная лестница, Салон дю Глетчер и великолепный зрительный зал в красно-золотых тонах были призваны создать для зрителей своего рода сцену, на которой они могли бы видеть и быть видимыми.

В Опере Гарнье есть на что посмотреть, особенно тем, кто интересуется архитектурой. Она считается ярким примером театрального строительства и часто использовалась в качестве образца для последующих зданий. Скульптурное убранство арочных колонн, медальоны и позолоченные бронзовые бюсты, статуи и огромный бронзовый купол располагают зрителя к задумчивости.

Опера Гарнье – часто недооцениваемая жемчужина. Восхитительная снаружи, она раскрывает всю свою красоту только внутри, каждая деталь продумана до мелочей, и это не может не поражать. Коридоры и лестницы поистине удивительны. Интерьер, конечно, также является изюминкой. Посетив Оперу Гарнье, вы сможете увидеть извивающихся змей бронзовой скульптуры "Питонисс", прежде чем подниметесь по двойной лестнице "Гранд Эскалье" (главной лестнице). 

Особенно грандиозны лестница и фойе – великолепие, которое трудно превзойти. Архитектор Гарнье создал эти части оперы специально для публики. Вокруг парадной лестницы, например, расположено множество маленьких балконов, которые выполняют функцию лож, а парадная лестница является сценой. Насладитесь шелестом кринолинов, любуясь великолепным декором, и прогуляйтесь по огромным фойе, украшенным яркой мозаикой, разноцветными мраморными колоннами и орнаментами из золотых листьев.

Зал Большого фойе высотой 18 м, длиной 154 м и шириной 13 м был задуман как салон для парижского общества. Он был отреставрирован в 2004 году. Потолок, расписанный Полем-Жаком-Эме Бодри, представляет различные моменты в истории музыки. Фойе выходит на открытую лоджию и обрамлено двумя восьмиугольными салонами, потолки которых расписаны Жюлем-Эли Делоне в восточном салоне и Феликсом-Жозефом Барриасом в западном. Восьмиугольные салоны открываются на север в Салон Луны в западной части Авантфойе и в Салон Солей в восточной части.

Свод аванзала покрыт мозаикой на золотом фоне с переливающимися цветами. Вид на неф с парадной лестницы впечатляет. В большом фокусе игра зеркал и окон подчеркивает его огромные размеры. Потолок, расписанный Полем Бодри (1828-1886 гг.), обращается к темам из истории музыки. Лира – главный элемент: она доминирует во всей декоративной лексике, как на капителях, так и на решетках отопления или дверных ручках. Копия бюста Шарля Гарнье работы скульптора Карпо (1827-1875) расположена в центре фойе, у одного из окон, через которые открывается перспектива проспекта Оперы на Лувр, что позволяет лучше созерцать его с лоджии. Салоны "Солнце" и "Луна" служат символическим и поэтическим переходом в другие помещения.

Состоящий из пяти пролетов большой плафон украшает обе стороны гостиной. Со стороны фойе три больших проема дают доступ к движению, которое ведет на галереи парадной лестницы и в зал. Из каждого небольшого восьмиугольного холла большой проем дает выход в ротонду: "Лунная гостиная", расположенная со стороны сада, и "Солнечная гостиная", со стороны внутреннего двора. По обе стороны от осевой двери из пола и панелей поднимаются большие зеркала высотой около шести метров. С другой стороны пять больших французских окон являются подвесками и указывают выход на лоджию.

Опера Гарнье послужила вдохновением для создания знаменитого романа французского журналиста и оперного критика Гастона Леру "Призрак в оперном театре". Это вымышленная история о призраке, живущем в озере под Оперой. Призрак тайно обучает Кристину, девушку из хора, и она становится прекрасным сопрано. В конце концов призрак влюбляется в нее и продолжает появляться в оперном театре.

На создание романа автора вдохновили необъяснимые происшествия, потрясшие оперный театр в конце XIX века: таинственные звуки из-под земли и несчастный случай, который так и не удалось до конца объяснить и в ходе которого консьерж был убит хрустальной люстрой весом в несколько тонн. Кстати, под зданием действительно находится подземное "озеро", по которому якобы плавает легендарный фантом или "призрак оперы", но на самом деле это резервуар для сбора подземных вод.

До открытия Оперы Бастилии в 1889 году Дворец Гарнье был самым большим театральным зданием в мире с его 11 237 м², 1900 зрительскими местами и восьмитонной люстрой в центре зала. На огромной сцене могут выступать до 450 артистов. Войдя в зал, вы будете очарованы его богатым убранством. Сверкающее сусальное золото, искрящиеся хрустальные люстры и бесчисленные детали выглядят внушительно, центральная люстра весит более 6 тонн. 

Иллюзорный потолок оперного театра был заново расписан в 1964 году Марком Шагалом, еврейским художником русского происхождения. Для отделки интерьера было использовано около 30 видов мрамора из 8 стран мира.

 

 

 

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Монмартр или "Гора мучеников" – это холм, расположенный на севере Парижа. Его высота всего 130 метров. В 1860 году район стал частью столицы Франции, дав название восемнадцатому муниципальному округу. У этого района Парижа очень богатая история. Первые упоминания о холме начинаются с эпохи неолита. Позже, когда эта местность была под владением римской империи, тут располагалось святилище Меркурия. Отсюда, по одной из версий и произошло название гора Меркурия. Другая версия, по которой своё название холм получил после кровавого события 272 году. Здесь был казнён Дионисий, первый епископ Парижа. В его честь холм получил название Гора Святого Мученика. По легенде, после того, как ему отрубили голову, Дионисий поднялся, взял её в руки, обмыл в источнике и, пройдя довольно длительный путь, упал замертво. На том самом месте теперь стоит церковь Сен-Дени. Благодаря этим событиям холм стал местом паломничества множества христиан. В XII столетии на холме был возведён бенедиктинский монастырь. В наше дни от него сохранилась лишь одна церковь. Остальные сооружения были уничтожены в ходе французской революции. В XVI веке на Монмартре были построены гипсомольные мельницы (эта местность богата месторождениями гипса). Поля засадили виноградниками. В это же время здесь был основан иезуитский орден Игнатием Лойолой. Самым узнаваемым символом Монмартра является базилика Сакре-Кёр (Сокровенного Сердца). Строительство храма началось в 1875 году, а открытие состоялось в 1919. Этот храм был возведён в память погибшим во франко-прусской войне и строился на средства граждан Франции. Ему было присвоено звание базилика, это означает, что сюда могут приходить христиане для паломничества. Монмартр вошёл в состав Парижа лишь в 1860 году и получил название 18 муниципальный округ. До этого события район был сельской местностью со своими церквями, мельницами и виноградниками. Начиная с XIX столетия, Монмартр обретает новую жизнь и стаёт излюбленным местом творческих людей. Здесь проживали и творили Пикассо, Ренуар, Ван Гог, Дега и многие другие. В конце 18 века, на фабрике фортепиано было основано общежитие для художников под названием Бато-Лавуар. В 1885 году, на Монмартре, построили мельницу. Ни кто не мог тогда подумать, что она станет одной из самых известных мельниц в Париже. В 1900 году её помещения были переделаны в залы для танцев. Так начало своё существование кабаре Мулен Руж.

Бульвар Клиши (Boulevard de Clichy) – один из самых старых бульваров Парижа, который, к тому же, является центром различных увеселительных заведений. Он прославился обилием элитных баров, шекс-шопов, стриптиз-клубов. Самое излюбленное место отдыха – "Мулен Руж"", знаменитое историческое кабаре.

Многим известный бульвар запомнился в истории как место, где в 1814 году столкнулись в битве французская и российская армии. Подступы к Монмартру тогда защищал маршал Монсо. Памятник в его честь до сих пор стоит на площади. Популярность Клиши получила благодаря знаменитостям, которые здесь жили: Пикассо, Ван Гог, Тулуз-Лотрек. Художник Ван Гог часто рисовал ее в своих картинах, ведь сам он был родом из этих мест. Его часто можно было встретить с друзьями за чашечкой кофе в соседнем кафе под названием "Тамбурин".

Наиболее пикантная особенность Клиши – это музей эротики. Открыт он был в 1997 году антикваром Аланом Плюми и учителем Джо-Калифом. Их коллекции до сих пор экспонируются в залах музея. На нижнем этаже можно ознакомиться с экспозицией, рассказывающей о европейских борделях прошлых столетий. На втором этаже – эротические новинки последних лет.

Ещё одна знаменитость бульвара Клиши – это магазин "Сексодром"". Его название красноречиво говорит само за себя. Для любителей подобной тематики приготовлен самый изысканный ассортимент, рожденный безграничной человеческой фантазией.

Почти 120 лет Мулен Руж, популярное во Франции старинное кабаре, привлекает к себе приезжих гостей со всех концов земли. При переводе его название звучит как: "Красная мельница". Как и в начале, место его расположения – популярный среди туристов бульвар Клиши. История возникновения кабаре начинается с конца XIX столетия. В октябре 1889 года завершалось строительство легендарной Эйфелевой башни, и предприниматель Ж. Оллер к этой дате приурочил открытие только что построенного кабаре "Мулен Руж". Своё название оно получило от находящейся здесь мельницы с красными крыльями, которые стали одним из немногих символом столицы. В "Мулен Руж" любили назначать встречи – как аристократы, так и люди искусства. Сюда нередко захаживали Оскар Уайльд, Пикассо, принц Уэльский. "Гвоздем" программы всегда был танец канкан. А в 1893 году молодая танцовщица впервые исполнила перед зрителями свою художественную программу, полностью раздевшись на сцене. Так было положено начало стриптизу. В послевоенные годы здесь выступал знаменитый Шарль Азнавур. Сегодня кабаре вмещает чуть меньше 900 посетителей. Как и раньше, сюда приходят полюбоваться популярным канканом. Теперь этот шедевр приобрел статус визитной карточки Парижа. Большой любовью пользуется ревю "Феерия", где участвуют лучшие танцоры, задействованы роскошные декорации и почти 1000 костюмов. Танцевальная программа сопровождается живым исполнением песен самими актрисами. Спрос на это кабаре огромный, шоу пользуется популярностью, поэтому сотни желающих попасть туда заказывают билеты предварительно.

Одна из самых интересных достопримечательностей Парижа – площадь Пигаль (Place Pigalle), а также окружающий её "Район красных фонарей". Расположены они у подножия Монмартра. Площадь наименована в честь французского ваятеля Ж. Б. Пигаля. Получила она ещё одно название – "Свиная Аллея", из-за того, что во время войны 1939 года солдаты часто приходили на площадь в поисках приключений, тем наложив на нее негативный отпечаток. История района Пигаль начинается с 1889 года. Тогда здесь был открыт и принимал посетителей кабачок "Мулен Руж". В свое время большой известностью пользовался театр ужасов, который назывался "Гран-Гиньоль". Сейчас он закрыт, но в пик популярности собирал целые залы зрителей. Также в Пигале когда-то находилась студия мастера рекламного плаката и графики Тулуза-Лотрека. Он был частым посетителем "Мулен Ружа", любил рисовать женщин легкого поведения и жизнь этого кабаре. К нему нередко приходили художники Ван Гог, Морис Ньюмонт и Пикассо, проживавшие в этом квартале.

Сакре-Кёр (Sacré Coeur) – "Святое сердце Христово" – одна из самых красивых и удивительнейших церквей Франции. Её величественные огромные купола, подобные белоснежной скале, возвышаются на вершине известного Монмартрского холма и видны в любых точках Парижа. "Белый Собор", как ещё называют церковь, наравне с Эйфелевой башней по праву считается достойным символом прекрасной Франции.

Базилика сооружена на вершине холма. Возведение "Святого Сердца" началось в 1875 году, но было приостановлено по причине нестабильности почвы. В средневековье здесь располагались каменоломни, которые ослабили грунт. Потребовалось много усилий, чтобы укрепить основание под будущим сооружением: вырыты 83 шахты на глубине 33-х метров. Сам собор построен из редчайшего известняка, который обладает способностью светлеть при попадании на него воды.

Достоинства архитектуры здания знатоками оспариваются уже много лет. Пропорции его куполов, которые вначале задумывались сферической формы, сознательно были вытянуты вверх, для того чтобы снизу не казались плоскими. По этой причине колокольня приобрела не южно-французский стиль, а византийский. Главный фасад собора украшают пять барельефов евангельской тематики, статуи Иисуса, Жанны д’Арк и Людовика IX. В интерьере базилика особо впечатляет монументальная мозаика.

Переступая порог, посетитель сразу окунается в величественную, но приветливую атмосферу базилики. Первое, что притягивает взор, это чудесная мозаика в лазорево-золотых оттенках сферического свода – Преклонение перед Святым Сердцем Христа и благословение Франции. Над масштабной композицией с 1912 по 1922 года работал живописец Люк-Оливье Мерсон. Созданная из "фарфоровых пуговиц", изготовленных французской компанией на заводе в городе Бриар, на реке Луаре,  мозаика занимает площадь 473,78 м². Её спроектировал Люк-Оливье Мерсон (Luc-Olivier Merson) и выполнила в 1918-1922 годах парижская мозаичная мастерская Гильбер-Мартен (Guilbert-Martin). Монументальная мозаика представляет собой Святое Сердце Иисуса (в окружении Девы Марии и Святого Михаила, а также коленопреклоненных Папы Льва XIII и Жанны д'Арк), как оно прославляется католической церковью и Францией. В его основании латинская фраза (SACRATISSIMO CORDI JESU, GALLIA PŒNITENS ET DEVOTA ET GRATA) на фризе означает: "Святейшему Сердцу Иисуса, кающейся, пламенной и благодарной Франции".

В боковых нефах расположены капеллы святых и знатных людей Франции: блаженной Марии-Маргариты; святого Михаила; Богоматери Морской; семь апсидальных капелл (капелла Св. Франциска Ассизского; капелла Св. Иоанна Крестителя, подаренная Канадой и Мальтийским орденом, капелла Св. Иосифа, капелла Св. Девы Марии, капелла Святых Луки, Комо и Дамьена или врачей, капелла Игнатия Лойолы, капелла Св. Урсулы); капелла Св. Викентия-де-Поля.

Улочка кардинала Гиберт и невысокая изгородь отделяют базилику Святого сердца Христово от собора Сен-Пьер (Saint Pierre), который считается одним из самых древних строений в Париже. Когда-то на ее месте было крупное бенедиктинское аббатство, построенное Людовиком VI и его женой в 1133 году. Первой аббатисой монастыря стала королева. Через год она умерла, и ее похоронили здесь же, за алтарем. На Пасху, в далеком 1147 году папа Евгений III провел обряд освещения церкви.

Дальнейшая судьба монастыря оказалась незавидной. В 1590 году Монмартрский холм занял Генрих VI, и всем монахиням пришлось оттуда уйти. А в 1790 году якобинцы уничтожили аббатство. Во времена Французской революции это строение было разграблено и осквернено. Тем не менее, готический шпиль собора по-прежнему красуется, и виден в любом районе города.

В архитектуре здания Святого Петра явно прослеживаются черты византийской культуры. Форма всего строения выполнена в виде греческого креста, а восьмигранную пирамиду в центре окружают четыре купола. В качестве материала зодчий использовал железобетон, он отказался от его отделки: грубая поверхность послужила контрастом для множества скульптур, фресок и витражей.

Интерьер Сен-Пьер поражает присутствующих обилием огромных фресок, на которых изображены символы духовных ценностей Церкви. В окнах сверкают яркие витражи. На алтаре изображен Христос, призывающий своих учеников нести народу Благую Весть.

Кафедральный собор Святого Петра занесен в список исторических памятников страны. Сейчас в помещении церкви расположился музей, в котором находится коллекция раритетных культовых предметов поклонения.

Сакре-Кёр – самое любимое место туристов на горе Манмартр, потому что с обзорной площадки основания собора можно любоваться красивой панорамой Парижа. Здесь всегда много туристов, выступают уличные жонглеры и артисты.

Совсем рядом с величественной Сакре-Кер, справа от этого дома, утопает в тени деревьев интересная достопримечательность Парижа – площадь Тертр (Place du Tertre). Она расположена буквально в центре холма и, наверное, поэтому ее величают сердцем Монмартра. Другое ее название – «площадь художников». Здесь жили Пабло Пикассо и французский пейзажист Морис Утрилло. В этом месте, центре современного искусства собирался весь цвет художественной элиты того времени. А вот в средние века, согласно преданию, площадь была местом казни преступников. И лишь в XIX веке ее стали заселять уличные художники, которые начали продавать на площади свои творения. Сейчас, в небольшом парке главной площади Монмартра по-прежнему собираются люди искусства. Многочисленные художники и карикатуристы с завидным постоянством выставляют на обозрение и продажу свои лучшие работы, пишут новые, и выполняют портреты с натуры. Нередко можно увидеть репродукции хорошо известных афиш Анри Тулуз-Лотека, выполненных в виде постеров или открыток. Архитектурные сооружения площади относятся XVIII-XIX векам. Первые их этажи приспособлены под многочисленные булочные, рестораны, небольшие картинные галереи, кафе, которые здесь называются "бистро". По одной из легенд, история этого слова начинается с 1814 года, когда воинственные русские казаки впервые использовали его при посещении одного кабачка, подгоняя персонал заведения обслуживать их "быстро". Это произошло, если верить преданию, в одном из старых ресторанов площади – "Матушка Катрин", на котором висит памятная табличка, упоминающая это событие.

Мулен де ла Галетт (Moulin de la Galette) – это утратившая свою основную функцию ветряная мельница и ставшая просто символом Франции. Она построена в 1622 году. Начиная с 1939 года, эта раритетное сооружение находится под защитой государства как памятник архитектуры. Рядом с ней возвышается еще одна – мельница Раде. Оба сооружения давно уже не рабочие, но в свое время очень часто являлись источником вдохновения для импрессионистов и важным элементом художественного пейзажа. Всего ветряных мельниц на Монмартре было около тридцати, они придавали особый шарм живописным окрестностям холма. Когда ветряная машина перестала приносить доход, ее хозяин, "папаша Дебре", приспособил к ней навес и переделал под ресторан. Танцевальный зал находился в деревянном сарае. В теплую погоду гости выходили танцевать во двор, где хозяин расставлял столы и лавки. Заведение тогда получило название "Галетная мельница".

Кладбище Монмартр (Cimetière de Montmartre) официально было открыто в 1825, хотя раньше эта земля использовалась для захоронений людей в братских могилах. Размещается кладбище на территории бывшего карьера по добыче гипса и насчитывает свыше 20 000 могил. Чтобы попасть на кладбище Монмартр, расположенное в северной части Парижа, нужно выйти на небольшую улочку Рашель. Отсюда недалеко до его главного входа, где у смотрителя можно приобрести план захоронений. Кладбище Монмартр – старинный памятник архитектуры, музей под открытым небом, поэтому здесь никогда не бывает мало народа.

Во Франции кладбище Монмартр получило еще одно название – "артистический некрополь", здесь нашли последний приют А.Дюма-сын, писатель Стендаль (Анри Бейль) – автор "Пармской обители", певица П. Виардо – муза Тургенева. Здесь же похоронены французский композитор Жак Оффенбах, художники Эдгар Дега и Франциск Пульбо, певица Далида, русский танцор Вацлав Нижинский.

На кладбище находится ксенотаф (так называется пустая могила) известного писателя Э. Золя. Его тело было перенесено в свое время в Пантеон. Последнее пристанище в этом месте получила известная танцовщица "Мулен Руж" – Гулю, основоположница танца Канкан. Ее могила была перенесена на кладбище Монмартр по указанию президента Франции Ж. Ширака. Здесь также похоронена мадам Дюплесси, возлюбленная А. Дюма, которая стала прообразом известной героини книги "Дама с камелиями". Рядом с ней – могила французского актера Жан-Клода Бриали. Кладбище Монмартр и в наше время является действующим, где ежегодно появляются около 500 новых могил.

 

 

---

 

 

 

 

 

 

 

 

 

В восточной части Парижа величественно раскинулся Венсенский замок (Château de Vincennes) – превосходный образец средневековой архитектуры и фортификационного искусства. Бывшая резиденция французских королей, в которой выросла не одна династия монархов; место, где проходили эпохальные события; место, ставшее немым свидетелем исторических сцен, – Венсенский замок до сих пор привлекает многочисленных гостей Парижа своей загадочностью, мощью и великолепием.

Изначально замок играл роль мощного укрепления, но постепенно, с появлением Версаля, превратился в фарфоровую мануфактуру, затем тюрьму и, в конце концов, место отдыха высочайших особ. Замок имеет форму прямоугольника, который возвышается в окружении башен и глубокого, вымощенного камнем, рва (в котором в настоящее время воды, конечно, нет).

Главная башня замка – донжон, виден издалека, еще на подъезде к резиденции, так как его высота составляет 52 метра. Эта особенность выводит главную башню на первое по высоте место среди строений подобного рода в Европе. В донжоне размещался хозяин замка со своей семьей.

Для укрепления замка были возведены мощные крепостные стены высотой 12 метров с шестью дозорными башнями (по 42 метра) и тремя воротами. Общая их длина составила почти километр. Согласно традициям средневекового фортификационного искусства, по периметру крепостной стены проходила крытая галерея, где несли дозор воины короля.

Привлекает внимание гостей замка и Святая Капелла, где отпевали выдающегося кардинала Мазарини. Эта однонефная церковь в стиле готики имеет две молельни по бокам от апсиды: в одной молился король, во второй – королева. В молельне короля в настоящее время находится гробница герцога Энгиенского, расстрелянного по приказу Наполеона.С северной стороны к капелле примыкает небольшая аккуратная пристройка, служившая ризницей.

Капелла Сен-Шапель стала одной из архитектурных доминант и наиболее ярким строением. Ее своеобразие заключается в том, что необычные пропорции (строение высокое, но узкое) создают завораживающую игру света внутри. Витражи хора в Святой Капелле были выполнены искусным мастером своего дела – Николой Борэном. После Второй Мировой войны были доработаны витражи из белого стекла, украшенные цветным обрамлением.

Расцвет Венсенского замка приходится на XIV век, когда он был значительно расширен и усовершенствован. Уже в XVII веке архитектор Луи Лево по приказу Людовика XIV создал и воплотил в жизнь проект строительства двух павильонов в стиле классицизма, объединенных общим парадным двором. Павильоны получили "говорящие" названия: Крыло Короля и Крыло Королевы.

Бурное развитие истории Франции привело к тому, что в XVII веке донжон из главной башни был превращен в королевскую государственную тюрьму, где отбывали заключение такие видные деятели, как Никола Фуке, кардинал де Рец, маркиз де Сад, Вольтер, Дидро и граф Мирабо. В конце XVIII веке на территории замка появляются постройки, служившие военным целям.

Современное состояние замка позволило превратить его в музей для всех желающих поближе познакомиться с подробностями французской истории и, в частности, архитектуры. Донжон представляет собой квадратное и довольно массивное сооружение, обрамленное четырьмя башнями. Примечательно, что толщина стен свыше 3 метров! В донжоне находятся шесть этажей со сводчатыми залами. Их высота примерно 7-8 метров. В былые времена нижний этаж донжона предназначался для хранения провизии и воды, а на втором и третьем этажах располагались королевские покои. Остальные этажи были отданы ратникам и многочисленным слугам. В настоящее время на территории замка находятся несколько центров, занимающихся исследованием истории и хранением многочисленных документов, сохранившихся с тех времен.

 

Информация о материале

Автор: Super User

Категория: ФРАНЦИЯ

Опубликовано: 09 апреля 2018

Просмотров: 8479

• Храмы
• Путешествия

 

С ранних античных времён Реймс был сначала столицей галльского племени Ремы (лат. Remi), позже – столицей римской провинции Белгика (лат. Gallia Belgica) – обширной области, которая в то время охватывала всю северную Галлию. После краха Римской империи епископ Реймса принял на себя всю полноту власти и выступал в качестве законного гаранта государственного суверенитета. В VIII веке епископ Реймса становится архиепископом, а в 1023 году получает титул графа Реймса. В качестве митрополита архиепископ председательствовал над епископами епархий Шалона, Суасона, Сенлиса, Бове, Нуайона, Лана, Амьена, Камбре, Арраса, Теруана и Турне (сегодняшняя Бельгия), представлявших обширную территория на севере и западе Франции, включающую почти все районы Пикардии и Артуа, часть Фландрии, Иль-де-Франс и Шампань. Архиепископ был окружен группой клириков, которые помогли ему управлять своей епархией. Эти каноники, принадлежавшие к определенному церковному братству, жили в соответствии с каноническим уставом, написанным Августином и реформированным Верховным синодом в Ахене в 816 году. В отличие от монахов, каноники могли владеть собственностью, но должны были жить в монастыре и регулярно участвовать во всех религиозных службах. Коллегия духовных лиц Реймса, основанная на традициях святого Ригоберта (VIII в.), избирала архиепископа, а глава коллегии, старший пастырь, управлял мирскими благами. Дворец То (фр. Palais du Tau) –  историческая резиденция архиепископов Реймсских. На месте дворца уже в VI-VII вв. н. э. стояла большая вилла в галло-римском стиле, позже ставшая дворцом династии Каролингов. Первое задокументированное упоминание названия датируется 1131 годом, и происходит от плана здания, которое напоминает букву T (греческую тау). Около 498 г. святой Ремигий крестил в Реймсском соборе Хлодвига I. В 816 г. сын Карла Великого Людовик Благочестивый выбрал Реймс местом коронования императором. Таким образом, со времён раннего Средневековья до XIX века собор был местом коронации практически всех французских монархов.

Дворец То

Большая часть ранних строений не сохранилась: старейшая часть с 1207 года превращена в часовню. Здание было сильно перестроено в готическом стиле между 1498 и 1509 годами, и обрело свой современный барочный внешний вид между 1671 и 1710 годами усилиями Жюля Ардуэна-Мансара и Робера де Котта. Дворец был поврежден огнём 19 сентября 1914 года и не был восстановлен вплоть до окончания Второй мировой войны. Во дворце будущие французские короли останавливались перед коронационной церемонией. Здесь же они облачались для церемонии коронации перед тем, как идти в собор. После коронаций во дворце проходили банкеты. Первый такой банкет, о котором сохранились сведения, прошёл во дворце в 990 году, последний – в 1825 году. С 1972 года во дворце располагается Музей соборной ризницы, демонстрирующий скульптуры и гобелены из собора, вместе с реликвариями и прочими предметами, связанными с коронацией французских монархов.

Дворец То

В 13 веке 74 канона жили в специально отведенном для них помещении, расположенном на северной стороне собора. Монастырь, вокруг которого выросли жилые кварталы Канонов, разделен на две основные части: внутренний дворик и двор духовенства. Исторические источники рассказывают о многочисленных пекарнях, кузнецах, сараях, кладовых, конюшнях, винодельнях и даже тюрьме, которые оживляли этот район. Здесь жили и работали огромное количество торговцев и ремесленников: фармацевты, парикмахеры, пекари, ткачи, кузнецы, ювелиры, помещики, владельцы трактиров и таверн. За фасадом нынешнего Дворца правосудия находился Отель-Дьё – благотворительное учреждение для больных и бедных, а также для паломников и путешественников. Дом казначея (современный туристический офис) – последние остатки стен Канонического квартала.

Северная сторона собора

Дом казначея (современный туристический офис) – последние остатки стен Канонического квартала

За фасадом нынешнего Дворца правосудия находился Отель-Дьё (фр. Hôtel-Dieu), который был больницей, а также приютом для больных и бедных, паломников и путешественников, при дворе архиепископа. Он управлялся августинской конгрегацией. Отель-Дьё состоял из нескольких зданий и часовни. В настоящее время на месте бывшего отеля, снесенного в 1827 году, находится суд Реймса (Верховный суд и суд присяжных). . Сохранились только нижние комнаты и подвалы отеля, датированные XII веком В 1930 году они были признаны историческим памятником, но не доступны для публики.

В 401 году первый собор Нотр-Дам-де-Реймс был возведён на месте древних терм святым Никасием (принявшим мученическую смерть, обезглавленный гуннами), представлявшим собой небольшую церковь, которая к 820 году преобразилась в Каролингский собор и была освящена в 862 году в присутствии Карла II Лысого (англ. Charles the Bald),. В XI столетии была вновь открыта и повторна освящена святым Ремигием (англ. Saint Remi) крипта VIII века, которую в середине XII века расширили и перестроили в раннем готическом стиле. 6 мая 1210 года собор сгорел с большой частью города и ровно через год после пожара реймсский архиепископ Обри (или Альберика де Гумберт; фр. Aubry de Humbert) приказал построить на старых фундаментах новые стены нынешнего готического здания. На первом этапе возвели хор, трансепт и пролёты нефа, освященные в 1241 году. Затем велись работы над западным фасадом, которые продолжались до второй половины XIII века. Центральная и южная части галереи королей были построены в начале XIV века, а северная часть и две башни относятся к 15 веку. Когда Орлеанская Дева и Карл VII прибыли на коронацию в 1429 году, соборе ещё был без башен. Первоначально над башнями фасада и трансепта планировались шпили, пьедесталы которых частично были видны в XIX веке. Пожар, разрушивший всю крышу в 1481 году, помешал осуществлению этого проекта и завершению строительства. В Первую мировую войну крыша вновь стала жертвой пламени во время бомбежки и её заменили в 1925-1935 гг. конструкциями из бетона по проекту Анри Денеу (фр. Henri Deneux).

Готическое искусство достигло в соборе Реймса самых совершенных выражений благодаря использованию новых архитектурных приемов XIII века и гармоничному союзу архитектуры и скульптуры. Вдохновленные архитектурными новшествами в соборах Нуайона, Парижа и Лана, молодое поколения строителей радикально изменили фасад в 1250-е годы. Высокая французская готика в стиле Рэонант пришла на смену традиционной архитектуре. Лучистый фасад с его парящими башнями и скульптурами, разделённый на 4 уровня, является одним из самых красивых примеров готического искусства. Три центральных портала окружены двумя боковыми нишами. Над центральным порталом великолепное окно-розетка, увенчанное ломаной аркой, по обеим сторонам которой находятся слепые декоративные аркады. Контрфорсы украшены нишами со статуями; в двух из них, обрамляющих большое окно-розетку, можно видеть статуи Марии Магдалины справа и странствующего Христа слева. По краю розетки расположены фигуры поломников в Эммаус. В левой части фасада на западной стороне изображён Святой Иоанн, а на северной стороне – статуя святого Фомы. Справа, Св. Петр встречается с Иоанном, а Святой Павел встречает святого Фому. Над окном-розеткой можно разглядеть изображение Давида и Голиафа.

Центральный портал посвящен Деве Марии. На его фронтоне размещена скульптурная композиция, показывающая Коронацию Богородицы. На ступенях, ведущих к трону, шесть ангелов свидетельствуют святое таинство; у ног Богородицы вращается земной шар, а руку Христа освящает солнце.

На арочном своде изображены сцены из жизни Богородицы, Древо Иессеево, царей и пророков. Среди них фигуры предков Девы Марии, представленные музицирующими королями; сцена Рождества в Вифлееме, святые, ангелы, а также Бог в пылающем терновом кусте и Иисус Христос.

На левой стороне выступают изнутри наружу женщина-слуга, Симеон, Дева Мария, Иосиф, пророк и царица Савская.

Справа можно видеть обращённого к Богородице Ангела Благовещения, за ним Деву Марию, представшую перед святой Елизаветой во время её посещения. Рядом со Св. Елизаветой фигура царя Давида (или Захария, мужу Елизаветы) и Царя Соломона.

Центральный простенок между двумя расположенными рядом дверными проёмами (трюмо) украшен Девой с младенцем.

Северный портал посвящён Страстям Христовым. Сцена, в которой честной и животворящий Крест Господень обнаружен святой Еленой, изображена в маленьком фронтоне ниши слева от портала.

На главном фронтоне портала между Девой Марией и Святым Иоанном возвышается распятие Христа. На стенах арки изображены сцены из жизни Христа, показываюшие слева направо Иисуса в храме; Искушение Христа и Христа, въезжающего в Иерусалим; История Вербного Воскресения в связи с предательством Христа (Поцелуй Иуды); Спящие апостолы; Елеонская гора и повешение Иуды Искариота; Иисус несёт крест и Вознесение; паломники в Эммаусе; Христос в Лимбо; и ангелы. На левой стороне барельефная резьба изображает Обращение Святого Павла на пути в Дамаск. Ниши внизу занимают статуи. 

 Проходя внутрь, слева можно видеть диакона, святого Николая, Святую Елены, ангела и святого Никезы. Последней представлена статуя знаменитого Улыбающегося Ангела, символа Реймса.

Справа, по ходу движения изнутри наружу расположены статуи Св. Стефана, Св. Павла, Богородицы, Иоанна Крестителя и епископа Святого Ригоберта.

Южный портал увенчивается фронтоном, посвященным Страшному Суду. Левый сторона арки посвящен смертным грехам снаружи и добродетелям внутри. Справа времена года стоят перед смертными грехами, а пороки противостоят добродетелям. На небольшом фронтоне ниши, справа от портала, видно, как ягненок открывает книгу с семью печатями.

Христос на своем троне держит земной шар, а по сторонам его ангелы несут Орудия Страстей. В арке святой Иоанн пишет книгу Откровения, за ним следуют различные ангелы и демоны. Можно разглядеть ангелов, звучащих на трубах Апокалипсиса вместе со святым Михаилом, убивающим дракона. 

С правой стороны находятся фигуры Симеона, Св. Иоанна Крестителя, Исаия, Моисея, Авраама, который собираются пожертвовать своим сыном и Аарона.

 На левой стороне от входа установлены статуи апостолов, пророков, папы римского Св. Каликста, апостола и епископа.

Верхний уровень, королей опоясывает основание башен, называется "Галерея королей". Она насчитывает 63 фигуры, каждая – высотой 4 м, весом от 4 до 5 тонн. Центральная группа – шесть фигур окружают короля Хлодвига, погружённого в купель. Святой епископ Реми крестил короля Хлодвига в Реймсе в 498 году. У основания башен – фигуры монархов разных династий. Приводим схему расположения скульптур на западном фасаде храма. Над большим окном-розеткой помещены сцены жизни царей Давида и Соломона, фигуры ветхозаветных царей. Они предваряют статуи королей; эти композиции связаны с христианской темой, ведь Франция приняла христианство именно в Реймсе, здесь был крещён первый король Хлодвиг – помазанник божий. Он был помазан, подобно Давиду, и получил благословение быть победителем сил зла на земле. Правители династии Каролингов ввели обычай коронации, который напоминал библейское помазание на царство Давида пророком Самуилом. Первым здесь короновался Людовик Благочестивый в 816 году, он последовал примеру Хлодвига, имя которого носил – "Людовик" – производная от "Хлодвиг".

Разные этапы строительства очень хорошо видны в соборе: в разное время им руководили разные мастера, и каждый внёс что-то своё. Жан д’ Орбэ, проектируя фасады северного и южного трансептов, использовал ещё романские полуциркульные арки, относящиеся к простейшему виду этих элементов.

Стрельчатые арки, так хорошо знакомые нам по произведениям готической архитектуры, появились намного позже. В целом в композиции собора соблюдается раннеготический стиль, получивший распространение в то время.

Южный трансепт не имеет своего портала; он украшен окном-розеткой с изображением пророков и апостолов. В изящных контрфорсах можно видеть статуи всё тех же улыбающихся ангелов.

Южный трансепт собора

На крыше разместился трелец, направляющий стрелу во двор дворца Тау.

На северной стороне собора особенно заметно, как скульптура вторит архитектуре, "переосмысливает" её, даже скрывает некоторые конструктивные элементы. Рассматривая Нотр Дам в Реймсе, вряд ли кто-нибудь подумает о том, что контрфорсы нужны для распределения тяжести стены, они кажутся обиталищем небесных ангелов. И хотя северный портал всегда погружён в тень, он кажется светлым и лёгким.

Фасад северного трансепта

Как и на главном, западном фасаде, на северном трансепте находится три портала. Правый портал – самый древний в храме. Известны предположения, что он существовал ещё до строительства собора и был нишей в склепе. Есть основания датировать его 1180 годом. На правом портал помещена фигура Богородицы с младенцем Христом.

 Северный трансепт, западный портал Святых.

Северный трансепт, восточный портал.

В центре между дверьми – Христос, по сторонам – шесть апостолов. Слева от Христа – св. Пётр, св. Андрей, св. Варфоломей. Справа — св. Павел, св. Иаков, св. Иоанн. Над фигурой Христа слева – Авраам, он принимает избранных и осуждённых. Над Авраамом в левой части фигуры, олицетворяющие добродетели, справа – пороки (многие фигуры утрачены). Выше – встающие из гроба фигуры. Венчает композицию фигура Христа, слева – Дева Мария, справа – Иоанн Креститель. На изгибах свода изображены мудрые и неразумные девы и диаконы.

Северный трансепт, западный портал Святых.

Портал посвящён святым и мученикам Реймсской церкви. В центре между дверьми изображён святой Каликст. Слева от него – сцена крещение Хлодвига. Выше изображение святого Реми. На изгибах свода в порядке церковной иерархии изображены Римские Папы, патриархи и епископы.

Строительство кафедрального собора было начато с восточной части и в основном закончено к концу XIII веке. В 1481 г. большой пожар повредил восточные части собора; он был реставрирован в начале XVI века. Реймский собор сильно пострадал и во время первой мировой войны. Реставрационные работы были начаты в 20-х годах прошлого века под руководством архитекктора Анри Дене и закончены лишь в 1938 г.

Центральный неф длиной в десять пролетов, граничащий с обеих сторон с двумя боковыми нефами, поднимается на три уровня – классика французской готики 13 века в своей наиболее гармоничной форме, впервые примененной в Шартрском соборе. Высота арки большого нефа до замкового камня составляет почти 38 метров. Одна из уникальных деталей интерьера – цилиндрические опоры, обрамленные пучком тонких колонн. Интерьер, поражающий своим единством, состоит из центрального нефа из десяти травей. Минуя главную апсиду и хор, расположенный перед ней, посетитель попадает в полукруглую обходную галерею (деамбулаторий), из которой открываются пять сияющих капелл.

Вдоль завершающей хор полукруглой апсиды расположен деамбулаторий (Полукруглая обходная галерея вокруг алтарной части храма, образованная продолжением боковых нефов), увенчанный пятью капеллами. Самой глубокой из них является центральная капелла, находящаяся на главной оси собора. Для того чтобы сохранить главный алтарь в том месте, где он раньше находился в Каролингском соборе, хор был продлен и, таким образом, занял несколько пролетов нефа.

Апсида

 Золотой орёл

Главный алтарь Слева трон епископа и статуя Иоанна Крестителя.

 Полукруглая обходная галерея вокруг алтарной части храма – деамбулаторий, обрамлённый с восточной стороны апсид-капеллами 

Боковой неф как продолжение деамбулатория

Главный орган

Орган хора

Внутренняя сторона западного фасада и кафедра.

Резное деревянное панно украшает кафедру

Капелла Страстной недели

Алтарь "Апастолы"

Капелла Святого Таинства (Saint-Sacrement)

Центральная капелла, ранее была посвящена святому Евтропию.

Алтарь украшен четырьмя резными сценами, разделенными колоннами с капителями: слева – "Благовещение" и "Посещение Богородицей святой Елизаветы"; справа – "Поклонение волхвов". Три витража были созданы в 1974 году Марком Шагалом (1887-1985), который их создал в сотрудничестве с мастерской Жака Саймона для осевой капеллы Собора. Роспись этих окон заняла шесть лет (1968-1974 годы) и стала возможной благодаря пожертвованиям Комитета строителей Шампань-Арденны и участию в движении, проводимом Собором друзей Реймса. Общая стоимость составила 300 000 франков (€ 47 000). На левом витраже изображено Древо Иессея и Жертвоприношение Исаака, на центральном витраже – распятый Христос. Правый витраж представляет главное событие в истории Реймсского собора – крещение Хлодвига I .

Бриджит Симон (Brigitte Simon), родившаяся в Реймсе в 1926 году, сначала работала со своим отцом, художником по витражам Жаком Симоном, а в 1961 году она создала свое первое витражное окно для кафедрального собора Реймса, затем изготовила ещё несколько окон на севере и юге трансепта. Брижит Симон выполнила абстрактную работу, сочетающую светлые тона камня Курвилля с мраморными тонами верхних окон с тринадцатого века. Сине-серые тона окна под названием "Живая вода" излучают свет, отражающийся на реке.

Капелла Святого сердца Христа. Витраж работы Ими Кнобеля.

Капелла Святой Девы Марии

Капелла Святого Иосифа

Капелла Святой Терезы

Капелла Жанны д'Арк

Статуя Жанны д'Арк на коронации работы скульптора Проспера д'Эпине

 Алтарь с набором из шести подсвечников с крестом и надгробная плита Кардинала Лотарингии Лангенье

Статуя Святого Петра

Статуя Святого Антонио

 Астрономические часы

Регион Шампань-Арденны обладает чрезвычайно богатым наследием производства стекла. Хотя собор потерял часть своих первоначальных витражей, он по-прежнему содержит некоторые из самых замечательных примеров готического искусства. Для сохранения этого наследия государство поддерживает как восстановление существующих витражей, так и создание новых. Некоторые средневековые окна восстановили свое первоначальное великолепие благодаря таким известным художникам, как Марк Шагал и Брижит Симон, которые внесли своё мастерство в Нотр-Дам. Сегодня сохранившиеся окна образуют прекрасно согласованный ансамбль и способствуют тому, чтобы эти витражи стали визитной карточкой собора. Смелый дизайн тонкой каменной сети в западном окне-розетке представляет собой одно из самых красивых достижений искусства из цветного стекла, а высокие окна хора по их иконографическому описанию являются впечатляющей демонстрацией могущества Нотр-Дам. Западное окно-розетка посвящено прославлению покровительницы собора Пресвятой Девы Марии. Витраж объединяет иконографические темы Успения и Вознесения Богородицы на небеса. В центре сидит и намеревается сделать последний вздох. Во внутренней короне на медальонах изображены апостолы.Во внешней короне музицырующие ангелы сопровождают Марию в последние минуты. Короли и пророки Ветхого Завета в верхнем своде ланцетных окон напоминают, что пришествие Мессии было давно объявлено. Завершает работу изображение Христа, приветствующего душу своей матери. Проведенные реставрационные работы позволяет видеть это окно из второй половины тринадцатого века. Фигуры галереи на внутренней стороне западного фасада, вероятно, первоначально были предназначены для соответствия фигурам в верхнем нефе, датируемом второй половиной XIII века.

В окне-розетке северного трансепта витражи выполнены на тему сотворения мира. Росписи повествуют сцены Адама и Евы в раю и у древа познания; Первороднного греха; Бога, осуждающего Адама; Адама, возделывающего землю и грядущую Еву; кормящую Еву; Каина; тварей земных, ангелов; приготовление к жертовприношению; жертвоприношение Адама; Каина, убивающего Авеля.

Витражи нефа более поздние, чем окна трансепта и хора; они относятся к 1230-1250 годам. Сегодня только восточные окна изображают прелатов Реймса, назначенных королями. Последние олицитворяют монархов Франции, участвующих в церемонии посвящения в сан. Только один из них обозначается надписью KAROLUS, который иногда интерпретируется как Шарлемань – русская транскрипция французского произношения имени Карла Великого. Некоторые из епископов и архиепископов нижнего уровня идентифицируются по имени: Беннаде и Барнабе (Bennade and Barnabé), Барух I и II (Baruch I and II), а также Святой Донатиен и Святой Викентий (залив 122). Первые четыре были непосредственными преемниками Никезы, последние два – его предшественниками. Все они жили в период начала христианства в Реймсе. Справа от угла, внизу:  Св. Донатин (слева) и Святой Вивент (справа); вверху: два короля. В окне-розетке Христос в Страшном суде (в центре), окруженный епископами (на лепестках)

Витражи были задуманы для более высоких и более узких оконных проёмов, чем те, которые они сейчас занимают. Потребовалось добавление боковых полос гризайла, работы над которым велись, вероятно, с ранней фазы остекленения хора. Фигуры были добавлены к высоким окнам хора в течение 1230-х годов, когда декор восточных районов был реконструирован, и были созданы новые окна, которые существуют до сегодняшнего дня. В правом витраже, внизу: король и архиепископ; вверху: два короля. В окне-розетке Воскресение Христа (в центре), окруженного святым Петром и пятью страстями Христовыми (в лепестках)

Новыми являются фигуры апостолов и неизвестных епископов у входа в хор: святого Филиппа и святого Фомы, епископов Бове и Шалона, фигуры святого Иакова Младшего и святого Иоанна Богослова. Последний, стоящий, похоже, повторяет изображение святого Иоанна Крестителя вверху трансепта.

В 1954 году художник и дизайнер Жак Симон изготовил витражи по заказу корпорации производителей Шампанских вин в средневековом стиле. Они представляют различные этапы подготовки шампанского вина в окружении покровителя виноделов Святого Викентия и покровителя винных торговцев святого Иоанна Крестителя. На вершине ланцетов (стрелочных арок): гроздь земли Обетованной, Мистический пресс и Брак в Кане Галилейской. Вокруг двух боковых ланцетов представлены церкви сорока деревень, производящих шампанское.

Окна южного трансферта "Шампанские витражи"

Три витража центральной капеллы были созданы в 1974 году Марком Шагалом. Центральная часть посвящена Ветхому завету, Христу и Аврааму. Вверху в розе – Торжество Святого Духа, ниже справа – Распятие, под ним – Авраам и Мельхиседек, три ангела у Авраама, сон Авраама. В левой части центрального окна сцены Христа, восстающего из гроба (слева от Распятия), ниже – Снятие с Креста, жертва Исаака, Исаак благословляет Иакова, сон Иакова. На левом витраже изображено Древо Иессея и Жертвоприношение Исаака. Правый витраж представляет главное событие в истории Реймсского собора – крещение Хлодвига I .

 Три стеклянных окна Марка Шагала для центральной часовни Реймского собора

Витражи хора создавались с перерывом в течении нескольких лет. Внизу изображён архиепископ Реймса Анри де Брейн; верхний уровень занят апостолами. Апсидное окно украшено надписью "Распятие", обращенной к Богородице и Младенцу. Окна-розетки апсиды отличаются большим иконографическим и стилистическим богатством. Они изображают жизнь апостолов, за исключением осевого окна, которое посвящено Воскресению Христову. В оригинале многочисленные фигуры в медальонах должны были пересказывать содержание витражей нижних областей, но между 1730 и 1770 годами витражи капелл и полукруглой галереи были почти полностью разрушены и удалены. Сегодня только один витраж (первое западное окно северного прохода) содержит несколько рисунков из оригинальных демонтированных нижних окон. Их чтение затруднено утраченой прозрачностью, но Вознесение Христа всё ещё видно в центральном медальоне, на котором присутствуют фигуры нижней левой части, а также ангелы вверху. На верхнем своде молящийся Енох и Иаков, несущий свою лестницу. Их широкая одежда покрыта кружевами, собранными в гибкие складки. Им контрастируют мужские фигуры, обрамляющие центральный медальон. Их одежда более жесткая, складки сломаны. Слева виден архитектор, держащий компас; справа – двое мужчин. Эти персонажи, их стиль и иконографическая тема, мало похожая на другие панели, заставляют думать, что они взяты из другого окна.

В южной части трансепта расположены самые старые витражи, датированные, согласно стилистическим критериям, с 1220-х годов. В них можно видеть покрытого мантией с жесткими складками архиепископа вместе с изображением фасада собора Реймса, святого Иоанна Крестителя рядом с Богородицей и Младенцем. Другие оконные проёмы украшены решетчатыми витражами, которые наполняют трансепт мягким светом. 

Перед кафедральным собором установлен амятник Жанне д’Арк в виде конной статуи. Национальная героиня Франции, одна из главнокомандующих французскими войсками в Столетней войне, попав в плен к бургундцам, была передана англичанам и сожжена на костре как колдунья. Впоследствии была реабилитирована и канонизирована – причислена католической церковью к лику святых.

На территории города (северо-восток Франции) сохранились Марсовы ворота (фр. Porte de Mars) – древнеримская триумфальная арка, датирующаяся III веком новой эры. Названа в честь римского бога войны Марса, храм которого находится неподалёку. Марсовы ворота представляют собой триумфальную арку, состоящую из трёх пролётов, шириной около 32 метров и высотой 13 метров. Использовались как городские ворота до 1544 года. В 1817 году здания, окружавшие их, были снесены, благодаря чему на арку открылся прекрасный вид.

7 мая 1945 года в штабе Эйзенхауэра, который находился в помещении реймсской средней школы г. Реймса, немецкий генерал Альфред Йодль подписал безоговорочную капитуляцию всех вооруженных сил Третьего рейха, что положило конец Второй мировой войне. Акт был подписан 7 мая в 02:41 (по центральноевропейскому времени) начальником оперативного штаба Верховного командования германской армии, генерал-полковником Альфредом Йодлем. Капитуляцию приняли от СССР – представитель Ставки Верховного Главнокомандования при командовании союзников генерал-майор Иван Алексеевич Суслопаров­, от англо-американской стороны – генерал-лейтенант армии США, начальник Главного штаба Союзных экспедиционных сил Уолтер Бедел­л Смит. Акт подписал также заместитель начальника Штаба национальной обороны Франции бригадный генерал Франсуа Севез в качестве свидетеля. Аутентичным является английский текст данного акта. В 1985 году, в честь сороковой годовщины со дня подписания документа, в здании этой школы, ныне носящем имя Франклина Рузвельта, был открыт Музей капитуляции (Musée de la reddition), освещающий роль Реймса в исходе фашистской оккупации.

 Историческое место и музей, где фашистская германия подписала Акт безоговорочной капитуляции

Военный меморила в Реймсе был открыт 1 июня 1930 года военным министром Андре Мажино в присутствии маршала Петена, заместителя мэра города Реймса и архиеписокпа Реймса кардинала Лусона. Проект мемориала был выполнен архитектором Анри Руайе в сотрудничестве со скульптором Полем Лефебре. Он был воздвигнут в память о детях, погибших в городе во время Первой мировой войны с 1914 по 1918 гг. Монумент расположен на Площади Республики, с видом на Променад, сделанный на месте средневековой крепостной стены. Центральная статуя предсталяет собой "Мысль, направляющую усилия на восресение". Два выступа окружают скульптуру: левая "жертвам 1914 года" посвящена семьям погибших, правая "уроки из прошлого 1918 г." посвящена будущим поколениями, чтобы они помнили о жертве, принесенной их родителями.

Военный мемориал

Информация о материале

Автор: Super User

Категория: ФРАНЦИЯ

Опубликовано: 16 марта 2019

Просмотров: 6866

• Путешествия

Гранитная глыба высотой почти 80 метров, резко выделяющаяся на фоне окружающего её побережья Ла-Манша, лежит на границе Нормандии и Бретани. С берегом скалу связывает невысокий, но длинный мост, проезд по которому туристам закрыт. 

Добраться до острова можно пешком, преодалев 4 км, или на автобусе, который курсирует от близлежащего городка Бовуар (фр. Beauvoir) с интервалом 10 - 15 минут и не взымает с пассажиров проездную плату.

Город Бовуар насыщен отелями, ресторанами и магазинами. К услугам туристов, приехавших на своих автомобилях, имеются огромные площади для охраняемой по очень демократичной цене парковки.

Многим замок Мон-Сен-Мишель может покажется знакомым: он стал прообразом крепости в фильме "Властелин Колец". Величественный комплекс появился не в оборонительных целях и не для развлечения знати – он был основан как монастырь. Старинный замок видел и монархов, и военную канонаду, и недовольство народа в период революции. Мон-Сен-Мишель считается неприступным – он пережил три английские блокады и не  покорился даже во время 30-летней осады. С давних пор и до сегодня это место мирового паломничества.

Южную сторону островного поселения защищает высокая каменная стена с входными воротами; северная сторона выходит к морю крутым обрывом. Чтобы попасть в город, необходимо пройти через двое ворот.

Внешние ворота называют Дверьми льва, они украшены гербом, имеется калитка для прохода пеших людей. Мемориальная плита напоминает о бретонском мореплавателе Жаке Картье (фр. Jacques Cartier), положившим начало французской колонизации Северной Америки, который посетил это место 8 мая 1532 года.

В 1888 году предприимчивые супруги Пуляр открыли новое тоговое заведение у Королевских ворот под вывеской "Золотой лев". Хозяйка ресторана "матушка Пуляр" внесла немалый вклад в развитие французской кухни, создав за годы работы около семисот рецептов. Особую известность её кухне принёсфирменный омлет, приготовляемому в медной посуде на дровах и на открытом огне. Толщиной в несколько дюймов, он больше напоминает суфле, чем традиционный омлет. Стены ресторана украшают автографы более ста известных посетителей, в том числе, Эрнеста Хемингуэя и Ива Сен-Лорана.

Внутренние, т.н. "Королевские ворота", оснащены откидным мостом с подъёмным механизмом. Над воротами сохранились остатки герба. Справа металлическая табличка с надписью:"Дверь и жилище дю Рой".

Прогулка по городу может показаться утомительной для пожилых людей: узкие улочки, вымощенные камнем, постоянно ведут вверх.

 В этой кромешной тесноте грузы могли доставляться в прежние века только гужевым транспортом; в наше время используют автокары, что не всегда безопасно для пешеходов.

Ггородские улочки пестрят вывесками и рекламными щитами, зазывающими посетителей плотно и вкусно отведать блюда из местной кухни, купить сувенир на память или просто посидеть в уединении за чашкой кофе.

Здесь же, на улочке Гранд Рю, можно устроится на ночлег в отеле, чтобы полюбоваться приливами и отливами, насладится атмосферой ночного города из средневековья.

 

 

 

На вершине островной скалы возведён укреплённый сторожевыми башнями и крепостными стенами монастырь, вокруг которого имеются строения с размещёнными в них кафе, сувенирными лавками и жильём нескольких десятков человек.

 

 

 

Экскурсия в монастырь платная. В фойе большого зала можно приобрести входной билет и интересующую литературу, включая план монастыря.

 

 

 

 Большая лестница

  Большая лестница

 

 Готическая лоджия

 Западный фасад монастыря

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 Монастырская церковь

 Церковный алтарь

Интерьер романского нефа в стиле "пламенеющей готики"

 Потолок центрального нефа

 

 Орган

Капелла св.Мартина

 Капелла

 Алтарь капеллы

 Дарохранительница

 Монашеский стул

 

Пьер де Кан. Христос, спускающийся в преддверие Ада.. Рельеф 1547 года из монастырского хора. 

 Пьер де Кан. Рельеф середины XVI века. Изгнание Адама и Евы из Рая.

 Запрестольный образ из аббатства Ла-Люцерн Outremer (Манш, Англия).. Середина XV века.

 Пьер де Кан. Четыре евангелиста. 1547

 Пьер Паке (фр. Pierre Paquet). 1927. Алтарь.

 Видение во сне Св. Обера

 

 

 Трапезная

Печи

 Вентиляционный люк

 Богородица с младенцем, стоящая на небесной полусфере

 

 

 

 

 Рыцарский зал

 Кухня

  Рыцарский зал

 Окна-розетты

 Подъёмный механизм

 Подъёмник для доставки грузов

 Клуатр

 Аркадная галерея внутреннего двора

 

 

 

 Крепостная пушка

 1264 год – дата изготовления орудия

 

 Иловые отложения от приливов морской воды

 Вид на Ла-Манш

Остров Томблен и бухта вовремя отлива

 

 

 

Информация о материале

Автор: Super User

Категория: ФРАНЦИЯ

Опубликовано: 28 августа 2017

Просмотров: 6735

• Храмы
• Путешествия

Каркассон известен прежде всего своей крепостью, строительство которой началось так давно, что вряд ли кто сможет назвать точную дату.

Заселенный в первом столетии до Рождества Христова, Каркасссон издавна играл важную стратегическую роль. Расположенный на холме над долиной реки Од в Лангедоке, город был идеальным местом для контроля торговых путей между Средиземным морем и Атлантикой. Поэтому неудивительно, что в средневековье крепость сильно разрослась. Каркассон много раз отчаяно штурмовали, неоднократно повергали осадам и его вклад в истории Франции постоянно увеличивался.

Сегодня доступен для обозрения двойной ряд опоясывающих крепость между стен, позволяющих смотреть на историю армейской архитектуры.

Такая двойная стена длиной почти 3 км с 52 оборонительными башнями опоясывает историческую часть старого города. Крепость потеряла военное значение после заключения Пиренейского мира между Испанией и Францией в 1659 и долгое время находилась в запущенном состоянии. Французский писатель и переводчик Проспер Мериме  (фр. Prosper Mérimée; 1803-1870) в качестве главного инспектора исторических монументов привлёк известного реставратора и искусствоведа Эжен Эмманюэль Виолле-ле-Дюк (фр. Eugène Emmanuel Viollet-le-Duc, 1814-1879), а также родившегося в Каркассонне историка и археолога Жан-Пьеру Кро-Майревилю (фр. Jean-Pierre Cros-Mayrevieille, 1810-1876) к работам по воссозданию историческо вида крепости. Благодарные потомки увековечили образ своего земляка Кро-Майревилю в бронзовом бюсте, установленном в 1911 году на мраморном постаменте, который окружает модель крепости. 

Прогулка в прошлое по Каркассону сродни путешествию во времени. В этом внушительном крепостном сооружении на юге Франции в средневековье жили до 4.000 человек. Сегодня здесь фланируют туристы. 

Расположенные с восточной стороны  Нарбонские ворота служат главным входом в старый город. Ворота были построены во время правление Филиппа III Смелого около 1280 г. и получили название от города Нарбонна, в сторону которого они направлены.

Над главными воротами установлена фигура Девы Марии, а у ворот гостей встречает дама Каркас. Согласно легенде, именно она дала имя городу. Когда армия Карла Великого осаждала крепость, дама Каркас встала во главе защитников после смерти мужа. У осаждённых заканчивались запасы пищи, и тогда Каркас приказала взять последнюю свинью и накормить её до отвала последним зерном. После чего хрюшку выбросили осаждающим. Карл осознал, что в городе полно продовольствия и снял осаду. После этого Каркас зазвонила в колокола. Carcas sonne – "Каркас звонит".

Крепость Каркасон прошла несколько этапов на протяжении своей истории: сначала здесь была первобытная стоянка, затем галло-римский город, крепость вестготов, графство, виконтство, и, наконец, королевское сенешальство. Каждый из этих исторических этапов оставил свой след на архитектурной композиции. Один из барельефов содержит сцену осады крепости. 

В  пределах двойного стенного кольца маленькие переулки, художественные мастерские, ютятся тесные рестораны и кафе, в которых приглашают к различным познавательным экскурсиям, не последнюю очередь из них занимает построеный в 12-ом веке замок графов Транкавели и Пантели,. 

Город считался центром еретического катарианства, подвергался нашествию в 13-ом веке Альбигойского крестового похода и размещению центральноого управления южно-французской инквизиции. На это время приходится строительство внешней окружной стены, чтобы сделать крепость неприступной. 

Базилика Святых Назария и Цельсия. Центральный неф

 Главный алтарь

Образ Иисуса Зриста 

 Капелла Девы Марии

  Пьета

Витаражи апсиды

Розетка в южном нефе. датируется XIV в.

Церковь Святых Назария и Цельсия построена в XI веке в романском стиле на месте каролингского собора и освящена в 1096 году римским папой Урбаном II. Между 1259 и 1330 годами была расширена и перестроена в готическом стиле.

Триптих

Западная стена с башнями

Замок Конталь 

Ворота Од на западной стороне крепости. Названы по протекающей рядом реке Од.

 Вид на Нижний город Каркасон

 

 

 

 

 

 

Город считался центром еретического катарианства, подвергался нашествию в 13-ом веке Альбигойского крестового похода и размещению центральноого управления южно-французской инквизиции. На это время приходится строительство внешней окружной стены, чтобы сделать город неприступными. Сегодня доступен для обозрения двойной ряд опоясывающих крепость между стен, позволяющих делать интересные взгляды на историю армейской архитектуры.